另一种挖新 画廊为何“翻箱底”
2014年2月27日 专题• 话题
2014年新年期间,业内几家指标性画廊相继推出了老艺术家的展览项目。这种不谋而合,是出于画廊个体某种特殊的考虑,是临时的巧合,还是筹划已久,这是否有可能成为一级市场新的发展方向?
2014年新年期间,业内几家指标性画廊相继推出了老艺术家的展览项目。这种不谋而合,是出于画廊个体某种特殊的考虑,是临时的巧合,还是筹划已久,这是否有可能成为一级市场新的发展方向?
从22院街迁出并启用新名字的艾米李画廊完成了在草场地的周年“开拓”,在李颖看来,进入画廊业开始的所有境遇都是水到渠成的过程。新年伊始,完成画廊空间的二次扩张无疑也是机缘之下的顺遂。
2007年到现在,以“收藏”为基石,将“艺术家”视为画廊的命脉,艺•凯旋艺术空间完成了从“收藏型画廊”到“经纪代理型画廊”的转变。李兰芳说,市场是一件长久的事情,从另外的角度来说,“画廊”原本就是件要耐得住寂寞的事业。
作为上海的老牌本土画廊,华氏画廊已然经过了18年的运营。而在接到采访邀请之际,华雨舟却略显意外,这从一个侧面也反映出媒体关注同样带有导向性的缺失。
四展齐开的魄力使得从非盈利机构转型而来的蜂巢当代艺术中心在短短一年中收获了诸多肯定。以东方美学为母题展开的学术性群展的讨论,以开放式的方式选择艺术家,打破了以往建立在画廊合作名单之上的局限。
2006年进入北京至今,当代唐人艺术中心呈现了上百个展览项目,从最初学术性平台的定位,到与商业机制的平衡,从最初策展机制的坚守者到机构自主策划的提升,当代唐人艺术中心在面对环境波动时做出了自己的应对。
与北京上海不同,商业气味浓厚的广州似乎不是艺术爱好者的首选之地。但正是那生活之味的酸甜苦辣,商场之争的热火朝天,产生出一个另类的艺术空间。你或许在这听不到晦涩难懂的美学知识,或许看不到时髦厂房的外观。
刘钢
我喜欢观赏自己的收藏,并且时常将藏品在家中轮换展示。然而,有...
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