Hi艺术

2013年，张小迪获得“马爹利关注未来艺术英才奖”。对他来说，这是第一次获得艺术类奖项。在马爹利艺术基金会的赞助下，张小迪游学了欧洲四个国家，收获颇丰。但同时，他也清醒地说道，对艺术家来说重要的不是获奖，是获奖之后的创作；而这个时代，有好的艺术家，才有好的艺术奖；有好的伯乐，更应该有好的千里马。我们在关注奖的同时，也应该关注作品自身，而理性和冷静地不断反省是最好的药剂。

Hi艺术=Hi   张小迪=张 

重要的不是奖，而是看待奖的态度

Hi：能谈谈你得到的第一个与艺术相关的奖项吗？
张：我得的第一个奖跟艺术没有什么关系，是电影的奖项，是北京大学生电影节。那时我还在电影学院读本科。当时得到是最佳试验片奖。
Hi：去年的“关注未来艺术英才”算是得过一个比较重要的艺术奖吗？
张：还是挺重要的，马爹利艺术基金资助了我在国外的游学。
Hi：除了奖励，它对你之后的生活和机遇有影响吗？ 
张：肯定还是有的，但是我个人觉得没有那么大。当然这个奖肯定会带来一定的影响，比如说得了奖之后，知道我作品的人会略微多一些，写简历的时候可以多写一笔。
Hi：引起你对一些新问题的思考吗？ 
张：青年奖项来说是对年轻人的一个鼓励，我得了这个奖之后会重新审视自己的作品。跟其他展览不一样，评委会在场和你（那些批评家和策展人）交流。开幕前，我在空的展厅里看自己的作品，会有一些不一样的思考，接触评委们对年轻人的看法。现在这种评奖一方面是个好事，他肯定会给年轻人一些机会。更大层面上来说，它承载了各方的诉求，除了艺术家和评委，还有赞助商的商业诉求，有些则是策展人和批评家发起的奖，里面也有不一样的诉求。
Hi：可能对一些艺术家而言，并不清楚这个奖对他来说意味着什么。 
张：对，褒奖没有问题，奖项对于艺术家本身来说能不能起到推动作用，是值得怀疑的。因为奖和个人创作本身并不能划等号。

Hi：觉得这个奖项是否具有公信力呢？
张：我觉得这个奖还是挺有公信力的，当然我得奖的时候，已经是第三届了。我从整个过程里还是看得出他们花费了许多心思。其他的奖我相信也是有公信力的，并不是说现在所有的奖都没有公信力。
Hi：如何看待这些奖的出现？
张：这些针对年轻人的艺术奖，只是一个起点。它可以提供给学生或者是年轻的艺术家，比较好的展示作品的平台。奖项本身提供一定的奖励，也是一个很好的鼓励，它可以解决艺术家的一些物质困难。
Hi：获太多奖会是一种过度消费吗？ 
张：我觉得不存在，要说对年轻艺术家的消耗，展览不一样也是对艺术家的消耗吗？大学不是一样在消耗（年轻人）吗？青年艺术家同时也在不断地自我消耗。与其待坐以待毙，不如好好做做作品，得个奖当然是挺好的事儿。关键还是个人认识，不是说得了奖就会得到认可，但可以作为对年轻人的一种刺激。作品能不能做好，终归揭底还是自己的事，跟奖项没有什么关系。再垃圾的奖也有它的做法，那是它的事儿，他们有资金来源，有系统体系，这个是无可厚非的。
Hi：奖多也是推动。
张：对当下很多人说青年艺术家评奖多，这个事儿没必要理会，是很自然的现象，一段时期多一段时期少，是自然而然的，奖多不是坏事。但能不能推动当下的发展现在是不能判断的，要往远处看，而且这些奖项也应当着眼于未来，才能够真正推动一个事情。

Hi：得奖之后的舆论反应对艺术家有影响吗？
张：对我似乎没有太大影响，艺术家的状况与艺术家自身是相关的，而且这些艺术性奖项本身也不是特别公众性的事儿，当代艺术在中国还谈不上公共文化。再有名的艺术家得奖了，老百姓也不知道，更不用说年轻人了，而且得奖在艺术圈内知道的都未必很多，所以不用太在乎这些，它不是奥斯卡，也不是好莱坞。
Hi：那是因为国内还没有可以在国际视野里谈论的奖项。
张：这跟当代艺术状况有关，当代艺术在国内都还不构成公众文化状态。现在逛798的人都在拍婚、旅游，大多数人并不是去关注艺术的。除非这些得奖的艺术家本身就有大众基础，影响力就大一些。
Hi：对奖项对艺术家的“提升”怎么看？ 
张：肯定只有一部分人对此是清晰的，但不是所有人。难道八五新潮时候艺术家都是清晰的吗？未必，但大环境会把一些东西带动起来。对这些奖本身来说，你去改变这些奖的设置，提高它所谓的公信力，都是技术性问题，不触及实质，也无关痛痒。没有好的