王广义早期作品的流标是对集邮式收藏的告别
其实昨天我没有能够回到北京、来到嘉德拍卖“现当代艺术夜场”的拍卖现场，只能根据公开的拍卖结果来说话；我一直觉得嘉德是不需要上市就可以信赖其交易数据的公司，这不是说其他没有上市的拍卖公司就没有商业操守，只是我自己没在现场目击就不敢相信神话。
嘉德拍卖的现当代艺术夜场的结果其实槽点有限，没什么可以去吐的；如果非要说那也是瞎BB。
王 广 义 早 期 作 品 的 流 标是 对 集 邮 式 收 藏 的 告 别
广义的这件作品《凝固的北方极地》，在中国当代美术史的地位与意义已经不用再更多强调了，它上次出现在拍卖市场上的时候恰逢08年金融危机后，说实话，那时候市场跌到谷底，成交价不到300万，此次再度进入市场，估价相当谨慎，结果无人问津，通过一件作品判断“F4”们的市场是否走出谷底很难，但却可以隐约让人感到资本已经选择和中国当代艺术集邮式的收藏拜拜了，没有什么人为仍然短暂的、当代艺术史上的一件半件作品立马横刀了。
Lot 140 王广义 《凝固的北方极地——大玩偶》 80.5×112cm 布面油画 1986-1988
流拍
苏 天 赐 《 春 风 杨 柳 万 千 条 》高 价 成 交 的 意 外
苏天赐的《春风杨柳万千条》以高于估价四倍的747.5万的价格成交，并创其成交纪录，大家觉得意外，我也连想都没想过，意外事件的发生说明不差钱的日子还是有的，艺术品的价格本身就是靠想象的，市场专家们在价格上考虑更多的是未来转售的可能性，买家也许就是真爱plus深爱。
Lot 107苏天赐 《春风杨柳万千条》 110×110cm 布面油画 1960年代
成交价：747.5万元
不 好 意 思 说 出 艺 术 家 名 字 的 艺 术 品
活着的艺术家的人性光芒还是可以照进市场的现实中，与人为善并善于结交朋友的艺术家，作品成交就是好一些，拍卖行也越来越会运用网红经济，利用自带粉丝的明星艺术家帮助作品的成交了，这算是古老行业的互联网思维吧。
Lot 54 周春芽 《太湖红石》 73×60.5cm 布面油画 1995
成交价：126万元
同样，人性的弱点也一样走进市场的现实，个别极度自私、自以为是的艺术家，作品再有卖相，也无人接盘。
私 人 美 术 馆 对 收 藏 市 场 的 影 响 力 有 限
当代艺术收藏市场进入没有带头大哥的日子，那么多的私人美术馆，有些作品完全是拍卖公司为其量身定做的，可惜未见出手；没有出手的原因可能千差万别，有些是家底不殷实，有些像是被美术馆这个实体店拖得疲惫不堪。
Lot 141 余友涵 《流动1990-1》 131×131cm 布面油画 1990
成交价：322万元
惯 性 思 维 方 式 是 当 代 艺 术 市 场 里 最 SB 的 方 式
“黑天鹅”事件的频发并没有让资金按人们期待的那样涌入当代艺术拍卖市场。避险资本的投资方向很多，暂时还轮不到当代艺术，公众可能仍普遍认为当代艺术的收藏本身就是充满了不确定性的问题。
老 明 星 拍 品 耿 建 翌《 灯 光 下 的 两 个 人 》的 谨 慎 成 交
来源于尤伦斯收藏的这件耿建翌的《灯光下的两个人》，'85新潮代表性作品。曾经是一件明星拍品，2011年首次出现在香港苏富比夜场的尤伦斯收藏拍卖时，便遭市场疯狂追捧，以远远超过预期的1650万成交，昨夜以1840万价格理性成交。
曾经卖出的疯狂高价，说明了拍卖公司的营销能力强大无比，超越了美术史，驾驭了人性的贪婪。算术不好的可以算一下，假如这件作品再进入市场一回，仍然以相似的价格成交，收藏的一半是不是就是拍卖行的佣金了。
Lot 143 耿建翌 《灯光下的两个人》 177×155cm 布面油画 1985
成交价：1840万元
当 代 艺 术 收 藏 的 国 际 化 是 一 个 可 以 瞎 走 的 路 子
艺术博览会上西方画廊的引入，伦敦、纽约拍卖市场上中国人的介入，都让人觉得当代艺术的收藏越来越国际化，可歌可泣，有人在制造神话，也有人在提供笑话。
今天的当代艺术拍卖市场太平静了，平静到媒体都不爱报道了。平静的市场代表的是缺少市场共识，市场有共识时，你走进拍卖现场，一样人山人海。
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