董媛 “造”物者
2013年7月23日 专题 •人物
在今天,各种各样的记录方式层出不穷,却离真实的图像越来越远,情感的记忆也越发疏离。图像的语法,似乎从未像现在这样混乱。然而,观看董媛的作品不会有这种感觉,那是一个充满着浓浓生活气息的世界,一个由各种日常物品组成的图景,并散发着她情感的余温。
“艺术家的职业要求决定了你必然要深入到自己灵魂深处,把它给裸露出来,我们这个时代的人是什么样的状态,哪怕他平庸、猥琐甚至有时会显得很懦弱,易受伤害,但有些时候也会很勇敢、很无畏,我相信把这些东西呈现出来的时候它会具有一种真实的力量。”
去年在中国美术馆策划了“2012新工笔文献展”的杭春晓,是年轻一辈里为数不多的在“新水墨”理论研究领域表现突出的一位。对于目前热议的“新水墨”,杭春晓不赞同对它进行简单化定义,他更愿意用“新水墨画”来对应这个词语。
虽然是国画专业科班出身,但一出道便以N12小组成员的身份亮相的徐华翎,一开始打下的底子却完全是扎实的西化教育。这有点像她所描述的当下“新工笔”的状态:生长在夹缝里。一边是传统的中国艺术,一边又是当代艺术。
虽然2013的前奏刚刚响起,但接二连三的展览讯息已经预示着水墨热潮的来临。今年下半年也将在蜂巢当代艺术中心举办个展的雷子人却对这个命题保持着谨慎态度,他认为在这个善于造词的时代,“新水墨”不会是一个真正的命题,
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