董媛 “造”物者

作者:罗颖 来源: hiart.cn 2013年7月23日 1508 次阅读 专题人物
董媛   “造”物者
在今天,各种各样的记录方式层出不穷,却离真实的图像越来越远,情感的记忆也越发疏离。图像的语法,似乎从未像现在这样混乱。然而,观看董媛的作品不会有这种感觉,那是一个充满着浓浓生活气息的世界,一个由各种日常物品组成的图景,并散发着她情感的余温。
 
这正是董媛的作品最打动人的地方,没有任何故弄玄虚,老老实实画的都是生活周遭的原相,就像是一种笔记。这与眼前这位衣着朴素,没有端着艺术工架,虚心自谦却不乏判断力的女孩的确相符。
 
从2008年的《家当写生》、 2009年的《下了两天的雨》、2010年的《日常风景》、2011年的《绘画厨房》,画面主题的改变正是她对居住空间变迁的记录——从花家地到顺义,再到燕郊。而董媛对自己居所的专注其实是源自心底那份对家的渴望,也是她浓郁之情所表述的丰富的内心。由于家庭的变故,她从8岁开始就没有了属于自己的“家”,于是姥姥家成了母女俩最温情的港湾,在她心目中“姥姥家”就等同于“家”的定义。虽然董媛早已离开了那个熟悉的场域,如今她以另一种身份,用光影与色彩重组了“姥姥家”,并用一种极其个人的绘画语法,完成了从实物到画面的转换。但她并没有选择简单地记录,她将平面化处理立体空间的创作手法运用在“姥姥家”中,从锅碗瓢盆,家具电器;到供奉着财神的神龛,炕上摆放的食物;再到墙上的暖气片她都按照同等尺寸描绘成二维平面,共800多幅油画,再将它们各归其位,打造出一个细节毕现的空间。董媛借这些画面为观众平静地讲述,有如固化的风景,躲开了世界的喧嚣,让不同空间里的古老存在结集在一起,有如一种跨越时空的回声。
 
董媛的视角并没有局限在平面绘画装置上,“博斯的乐园”便是她对古典超现实主义作品一次跨越时空的对话。博斯笔下成群的小怪物们被董媛单独提炼出来,但仅仅借助画册根本无法识别千毫毕现的图像,所以董媛借临摹的名义发挥自己对那些山神鬼怪的想象。她希望创造一种没有画法的画,但又区别于照片。对比博斯的原做,董媛带着有些笨拙笔触的画面显然要“幼稚”可爱得多。
 
今年29岁的董媛给自己设定的目标是:四五十岁之前找到自己的价值,五十岁之后贡献自己的价值,她的首次个展“万物生:姥姥家与博斯的乐园”或可视为她寻找自我价值过程中的一个节点,至少她让纷杂的现实呈现出了美学的形态。

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