神话仍在,秩序荒唐
2017年4月13日 专栏
和大多数去拍卖场看热闹的人一样,今年香港春拍,我也是紧盯着几件重要的高价拍品,包括苏富比拍卖行的安迪·沃霍尔的《毛泽东》以及巴斯特奎亚特的《致水神》,和万众嘱目的保利拍卖行的曾梵志的《面具系列1996 No.6》。
其实昨天我没有能够回到北京、来到嘉德拍卖“现当代艺术夜场”的拍卖现场,只能根据公开的拍卖结果来说话;我一直觉得嘉德是不需要上市就可以信赖其交易数据的公司,这不是说其他没有上市的拍卖公司就没有商业操守,只是我自己没在现场目击就不敢相信神话。 嘉德拍卖的现当代艺术夜场的结果其实槽点有限,没什么可以去吐的;如果非要说那也是瞎BB。
昨天晚上,香港保利春拍的现当代艺术夜场再一次遭遇围观,所有人都在等待一个全新纪录的诞生,最终中国及亚洲现当代艺术的晚间拍场吴冠中的油画作品《周庄》以2.36亿成交,在刷新吴冠中个人作品拍卖记录的同时,刷新了中国现当代油画的市场最高成交记录。
一个城市同质化的艺术博览会有两家,撕逼这么多年都没有金融圈等等的大佬出来主持公道,不是说明大佬们太没文化了、太不爱艺术了;其实大佬们是太TM的势力眼了,完全看不起这个市场今天的可怜规模。
艺术本该是可以唤起个人经验的,所以我憎恶拍卖图录中欲演欲烈的牵强附会的文字说明;拍卖公司一本正经且华丽的学术注脚,似乎是增多,其实是减少了艺术的意义。
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