魏青吉 新水墨创作需要方法论转换
2013年3月18日 专题• 人物
作为年青一代新水墨艺术家,魏青吉亲历了90年代以来传统水墨向新水墨转变的过程,在西方现、当代艺术与本土“85美术新潮”运动的影响及自我兴趣使然下,魏青吉于美术史的高度上清晰认识到新水墨与传统水墨在创作方法论上的区别。
作为年青一代新水墨艺术家,魏青吉亲历了90年代以来传统水墨向新水墨转变的过程,在西方现、当代艺术与本土“85美术新潮”运动的影响及自我兴趣使然下,魏青吉于美术史的高度上清晰认识到新水墨与传统水墨在创作方法论上的区别。
开馆不到一年,苏州金鸡湖美术馆正努力地从各方面完备美术馆的职能。在第二个展览“大都会,城与人”中,金鸡湖美术馆收获了一件来自葡萄牙艺术家何塞•吉马良斯的水粉画作品,可算作美术馆收藏的开始。
许江说自己是美职篮球星科比•布莱恩特的球迷,湖人队的输赢甚至会影响到他的当天的情绪。这位中国油画学会的领导者非常推崇美职篮这样以产业推动体育事业的做法,他也希望中国艺术事业的成长能从中吸取一些经验,激活文化事业的发展。
师承卢沉先生的武艺通过近30年的水墨创作和体悟,对于中国水墨的发展演变已形成了自己的独特理解,不管是宏观历史角度还是个体创作经验,传统的继承和自身的修养才是新水墨的关键所在,若能坚持这一发展方向,50-100年乃是新水墨成熟所需的最短时间。
谈到新水墨,去年12月曾于今日美术馆与沈揆一共同策划“何不水墨?——刘丹、徐冰、王天德和冯斌个案观察”的李小倩有着自己的看法,作为冷静反省中国文化根基的新水墨艺术实践需要的是更长时间的内心坚持和个案研究的理论支持。
1980年考进南京艺术学院算起,李小山已经在南艺生活了33年,现在他的主要身份是新成立不久的南京艺术学院美术馆馆长。这位学者出身的艺术管理者坦言全馆除了他之外全是80后,但他非常相信这批年轻人。在去年下半年一系列的设计展、交流展的预热之后,
在伦敦大学学院取得历史及人类学学士学位后,石嘉雯2009年1月参与了佳士得助理专家培训计划。随后成为佳士得中国书画部的专家,主要负责客户关系及协助部门处理和安排在亚洲及北美洲的寄售事宜。此外,她也负责拍品估价、图录撰写制作以及策划于每季拍卖...
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