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展览简介

策展人：鲍栋

偏锋新艺术空间荣幸地宣布将于2015年1月27日展出与艺术家梁硕合作的首次个展——托普歐樂居。

在这个展览里，梁硕利用展厅建立了一个拓扑空间，观众进入展览，就进入了这个拓扑结构中。

主题“托普歐樂居”其实是一个花招，一个故意显摆出修辞的修辞。这种过度的、矫饰的趣味，带着自得其乐的努力炫耀，因毫不掩饰的媚俗而获得了某种反讽效果——这或许就是梁硕称之为“渣”意的美学。

不过，把“Topology”翻译成“托普歐樂居”并不是胡来。正如徐光启用上海方言把拉丁语“Geo”翻译成“几何”，既在语音上符合，也在语义上相通。梁硕用他的“渣”趣味重译了“拓扑”这个洋词汇，是为了在汉字上特意显出一种本土化的媚俗洋气，于是“托普歐樂居”看起来像是一个到处装饰着假模假样罗马柱的楼盘名字。

当然，梁硕的工作并不只停留在美学或文化趣味上，他更在意的乃是一种工作机制：在条件性中去呈现出可能性。条件性包括特定的空间、具体的材料、限定的预算和时间等等，而可能性则是未知的，是需要被条件所激发才能遭遇到的。

这个新改造的展厅空间结构给了梁硕一个具体的出发点，作品的基本空间构架及展示策略（很大程度上是展示与观看的关系）都来源于此。在这个展览中，他希望能建立一种空间的延续性及观看的反身性，试图让展示方式本身成为展览的内容，把观众自身的体验变成观看的对象。

延续性是一个典型的拓扑学问题，但在梁硕这里，除了构造面与空间的延续性之外，对艺术生产方式的完整结构——即艺术系统的延续性——的呈现，也是他工作的维度之一。

在给定的工作时间与预算下，梁硕选择了轻型的建材与软装饰材料来搭建他的拓扑空间结构。而在更具体的搭建方式上，他即兴抛洒木条落在木板上，由偶然形成的分割线来裁切板材，再依据板材的边缘匹配逻辑拼接、延展为立体结构。

在这种机制下，梁硕获得的是一种具体的自由。自由不是浪漫主义化的“随心所欲”，反而是必须通过一系列严格的控制才可能获得的状态。遵从事物自身的属性并遭遇事物本身的偶然性，通过机制的强制设定来生产偶然性，以生成无法预知的结果。

实际上，趣味与机制，或者说自我与自由，又在梁硕这里构成了某种互相抵触，而又互相推进的关系。

关于艺术家：

梁硕，生于1976年，2000年毕业于中央美术学院雕塑系，2002-2007年任教于清华大学美术学院雕塑系，2005-06年荷兰皇家艺术学院驻留艺术家，2009-今任教于中央美术学院雕塑系，现居北京。近期重要作品亦展于空间站（中国北京，2014）；军械库艺术展（美国纽约，2014）；上海大学美术学院美术馆（中国上海，2014)，上海世博会纪念馆（中国上海，2013）；格罗宁根美术馆（荷兰格罗宁根，2013）；偏锋新艺术空间（中国北京，2012）；中国国家博物馆（中国北京，2012）；Gertrude当代艺术中心（澳大利亚墨尔本，2012）；Mueso Pietro Canonica（意大利罗马，2012）和卡斯特罗当代艺术中心（ 西班牙，2011）