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展览简介

M艺术空间非常荣幸地呈现艺术家马路个展《无心抽象》。展览将于2015年3月21日开幕持续至4月20日。马路的抽象是从抽象表现主义演化而来，他的绘画没有延续西方抽象绘画探索期的分析式的抽象主义，像蒙德里安和马列维奇的作品，强调几何图形的纯粹关系。马路也不像波洛克，用色彩的泼洒喧嚣狂野的生命力。对于马路来说，他力图传达的是对事物的感觉，而不是再现事物的形象。在以感觉为中心的抽象作品中，马路终于化解了心中的纠结和块垒。在其作品所传达的纯净感觉中，我们感受到的是一片“镜”，而不是某个“象”，揭示了某种意境，既像诗歌，也像音乐。

天与地，人与物，大与小，具象与抽象，在画中应该没有分别，同等重要，相互参透又独立城章，是以微观见宏观，又以宏观见微观。而无心抽象也无心具象，关键不在象或者不象，在于无心。无心，才能获得自然而然的象。不是不为，而是不作为！

马路，1958年出生于北京。1982年毕业于中央美术学院油画系，后赴德国汉堡造型艺术学院自由艺术系深造。现为中央美术学院油画系教授、第四工作室主任和中央美术学院造型学院院长。

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无心抽象反而抽象

世界上的很多事都是说不清楚的。有些是不明白才说不清，有些说明白了也说不清。明白的说不清，有些是表达能力的问题，有些是语言文字的局限。有局限不一定是坏事：座机不能拿着到处走，却没有辐射；手机功能多，用起来也复杂，学会了又容易变成“手机控”。

写实绘画挺好，人人都知道画的是什么，技术也细腻，号称“实力派”。画得越来越细，画的越来越像，绘画和照片就不好分了。

表现的绘画也很好，有个性，有情感，对现实有态度，画得痛痛快快地。这儿的绘画绝对不会让人以为是照片。

后现代的种种也不错，嬉笑怒骂，机智灵活，总是斗智斗勇的。把情感放到这儿，就显得愚钝、杠头。

都很好，就是看着有点烦，起码我有点烦。 烦的是什么呢？就是老说那些已经说清楚的事儿，说不清的事儿没人管。

既然说不清，当然想管也管不了。但是，把说不清的说清，把弄不明的弄明，应该说是人的进步，尽管说是要“难得胡涂”，不过装胡涂而已。再有，说不清的事儿，也许能画得清。记得哲学家赵汀阳有一次来美院，说：哲学死了，指望艺术救哲学。说得满诚恳，不像客套蒙人。如果“思想”提不出问题，“身体”就该站出来帮忙，这个身体，有艺术的份儿。

艺术也会提问题的，而且总是艺术的现实造成的：如果世界上到处都是形象，没有形象的会是个什么样子？所以，就会有一些人出来探讨这个问题，有人给他们的实践起了个名字叫“抽象”。

我有幸被归于“抽象”，又心有不甘，因为其实是无心要“抽象”的。谁让你抽去了形象，谁让抽象恰好是形象或具象的反面。另外，我也不能否认我的绘画中具有很强的抽象性，实际上远远超过了其中的具象性。

任何一种风格的兴起，都是对现有风格的反应，甚至是反动，是有针对性的，做抗衡姿态的。作为具象的反面，抽象是逆潮流而动的，既逆了国内具象的主流，又逆了国际上后现代的主流。长期以来，人们一直认为中国的绘画是离不开具象的，中国人是中庸的，至多只到意象。国际上，抽象主义是现代主义的尾声，是过度充斥的抽象造成了新表现主义和波普艺术的兴起，进而引发了后现代主义。抽象，在中国是突破，在世界是倒流。中国的抽象不与世界同步，也恰好可以避免潮流的裹挟，有利于做出自己独立的思考；在中国，没有商业上大利益的诱惑，认真从事此道的，大多相对自发，较为单纯，这正是中国抽象的独特之处。

抽象只是个大概念，对于抽象每个个人都可以也应该有自己的理解。这种理解来源于个人之所以乐于抽象倾向的初衷。蒙德里安是把物象逐渐概括，最终得到了横与竖；马勒维奇纯化了色彩，最终得到了革命的信号……

我的所谓“抽象”是源于去掉了主体形象的背景，所以是有空间的，其主体就是空间，是空间关系的变化；空间的产生，是通过材料的溶解、流动和凝聚，通过错觉；没有预设，随其自然，只作最终的判断；以前所未见为标准，尊重画面的引领和启发；把自我融化在无我之中。

一直觉得自己不能算是纯粹的抽象画家，是因为画面中虽无具象形象，却有许多具象的因素，正是这些具象因素才使空间的感觉明确起来。抽象之于我，只是生成未知的基础，一个未知的空间是从未经验过的发现。空间总与自然相联系，优美与壮阔，严酷与神秘莫过于自然，自然的伟大还在于它只有因果，而没有是非。然而，绘画有限，只能提取些因素去组合，以此暗示一个个既统一又丰富，既博大又精微的未知。

画抽象的人往往强调形而上，强调作品的精神性，就是因为作品对具象形象的排斥，阻断了观众对具体物象的想象。但是，抽象的作品不等于形而上，也不等同于精神，这两者都是不可视的。而可视的作品，以其布局、形状、色彩、质地来表现形而上和精神性不过是作者本人所寄予的。我更愿意用另一种说法：它不命令人如何理解，因而是不说教；它鼓励人自主地决定，是尊重，是自由。抽象作品的特殊就在于视觉上的明确和内容上的不明确，如果我们把内容定义为现实生活的再现或显示形象的是别的话，其实，抽象作品的内容就是其纯粹的视觉现象，尤其引发的形而上或精神性是自在观者内心的。

有一幅画，我实在想不出给它起什么名字合适，最后只好名之为“不知道”。“不知道”，恰恰是我真正要做的事情。

马路

2015/1/29

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马路 1958生于中国北京

1978-1982毕业于北京中央美术学院油画系

1982-1984毕业于德国汉堡造型艺术学院自由艺术系

现为中央美术学院油画系教授、第四工作室主任

中央美术学院造型学院院长

个展

2015 无心抽象／M艺术空间／上海

2012 那边的马路／M艺术空间／上海

2010 马路2010／元典美术馆／北京

2006 马路2006／新北京画廊／北京

群展

2014 中华意蕴—中国当代油画巡展／广东美术馆

2014 感知中国—中国油画60年／联合国教科文组织总部／巴黎／法国

2013 第二届墨彩情致—两地情中国画、油画大展／澳门威尼斯人度假村酒店／澳门

2013 多彩—中国油画作品展／美丽道国际艺术机构／北京

2013 CAFA教师—中央美术学院教师创作特展2013／中央美术学院美术馆／北京

2013 1978—中央美术学院恢复高考后第一届油画班同学毕业三十年展览／中央美术学院美术馆／北京

2013 国风—中国油画语言研究展／大都美术馆／北京

2012 从现代出发／中国美术馆／北京

2012 2012中国油画艺术展／奥林匹亚展厅／伦敦／英国

2012 2012上海当代艺术博览会国际当代艺术展／上海

2011 丹青家传—系列展首展／中华儿女美术馆／厦门 2010 精神与历程—中央美术学院素描六十年全国巡回展／全国9城市

2010 寻源问道／中国油画院／北京

2010 造型—中央美术学院造型学院艺术展／中央美术学院美术馆／北京

2010 吾土吾民—中国油画邀请展／西安美术学院美术馆／西安

2010 中国表现主义艺术展／中国当代美术馆／北京

2010 油画艺术与当代社会／中国美术馆／北京

2008 融合与创造—中国现代油画研究展／中国美术馆／北京

2005 大河上下—新时期中国油画回顾展／中国美术馆／北京

2003 第三节中国油画展／中国美术馆／北京

2002 中国造型艺术展／埃及美术馆／开罗/埃及

1997 杜塞尔多夫国际艺术展／市立美术馆／杜塞尔多夫/德国

出版物

《那边的马路》2012年 M艺术空间

《马路2010》2010年 元典美术馆

《中央美术学院规划教材—油画教学—第四工作室》2007年 北京大学出版社

《马路2006》2006年 岭南美术出版社

《创新之路—西方现代绘画》2003年 岭南美术出版社

《当代艺术家素描手册—马路》2000年 河北教育出版社

《中国当代艺术家丛书—马路》1996年 广西美术出版社