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展览简介

从艺术世界“外包|内销”的历史现实，到由其制造的各种针锋相对的主体实践在当下的凸显，“AMNUA国际计划”继续尝试在急迫的现实语境下，讨论当下艺术实践中的操作和意识症候，将于2016年3月推出该系列计划的第二回《SILK ROAD INTERNATIONAL丝路国际》。以展览为基础环节的这一回合的项目，将汇集和持续展开近四十个艺术家、组织、集体、项目以及其他各种“作者”实践的研究和活动。

在每一次展览结束后，无论是被送回仓储、画廊、美术馆、艺术家工作室、私人或者其他公共收藏，还是被送往下一站展览或者项目等等，参展者及其作品和艺术，在现实上，通常被迫或者自觉地再次回到国际艺术生产的流水线中流转。艺术世界继续有条不紊地生产运转，世界也在继续有条不紊地生产运转。一种协议，一种策略、实践和主义，也很快会协同对其批判和应对的另一种协议、策略、实践和主义，被双双输送进现实和文本的生产流水线（中国继续着其生产性存在，在西天和太平洋之间游离漂浮。就在此刻，人民币跨境支付系统CIPS已经悄然启动，同时涵盖了BAR和TPP的口岸，而人民币也成功被装入了“国际货币篮子”--“丝路国际”在当下沿着大陆和海洋被重新运作，“丝路国际”在运动。

意识到自身在经济系统框架中的位置和角色，艺术活动在微观上呈现出艺术家日益自觉的自我经济实践。其中，一方面是被迫（或者自觉）地融入由双年展、博览会、收藏、美术馆以及画廊等封闭循环的运转体制--卷入、参与、窥探、合谋和居心叵测“艺术世界”的系统之一中。或者是“以体制的方式批判和颠覆体制自身”？超级画廊跨国旗舰企业，以某种滞后于当代资本主义变异发展，却奇妙地同TPP精神（逾越和颠覆国家和民族主权边界和口岸的，以公司主体彻底取代国家和民族主体的资本运动精神）日益合拍地彰显。这也同样适用于描述全世界日益膨胀的博览会及双年展经济。甚至艺术家的个体实践也以“公司”或者“博览会”的形式运作，被赋予一种积极的国际样式主义的实践框架。另一方面，是努力游离于这个运转系统，以另类或者个体的方式实现某种经济循环，通常是极端个体的、补充的、微观运转的等等--一种艺术的微经济抵抗。

在宏观上，艺术经济和总体社会经济亦然相互“离岸”。这不仅是指一种相互的，表现在当代艺术生产和社会总体生产之间的，消费生产环节的游离--当代艺术的生产和消费日益沦落为一种过分精英和奢侈的经济，而且是指艺术经济和社会总体经济之间日益相互“离岸”植入，既成为各种切割不净的变异肿瘤，也提供了各种新经济体系的可能性。进一步的，艺术经济仅仅是重复反映了一个老生常谈的“生活模仿艺术”的问题吗？艺术对现实和生活的关系，或者，积极地来说，艺术对现实和生活的介入和干预，亦然如同二种经济协议体的关系一样，相互对抗渗透和“离岸”。

最终，不可避免的，经济学当然是政治经济学，我们最终将回到BAR、TPP以及CIPS之类的现实框架来溯源、计划和行动吗？

超越上述各个系统的对立经济口岸的“离岸”实践？“外包|内销”是应变之策略，而从宏观到微观的，对各种领域和层面的艺术口岸的“离岸”是进一步地游离之现状，也是孕育可能性之状态--朝向事件的临界点。这个过程就是盲目或自觉的偷渡。偷渡就是对不可能超越的边界的，主动式友好协议的执行，是对各种缘起于反垄断却沦为新垄断的谈判方式的鄙视。当不可预见的陈尸海滩图像导致了日常和谐世界的短暂失灵和短路，一种游离的生猛态势得以呈现。

运作这种偷渡的将是各种（国际）公司？尝试一种艺术（展览）生产的新方式，通过融会市场分析、产品研发、营销、推广以及扩大再生产的方式，通过协调执行，并重走当代的各种“丝路”版本，通过微“崛起”及微“文化艺术贸易友好协定”的谈判执行，来进行艺术（展览）生产？

“丝路国际”将呈现各种努力“离岸”的艺术政治经济学实践，无论它是以何种“公司”形式组织，无论它是艺术公司、艺术家、集体、组织、小组、替代性空间和机构、画廊、批判和写作者等等，也无论它是某种主义、美学、意识形态、作品、衍生品、用品、身体、美术馆、展览或者文本等等。