葛姆雷对空间的理解深入到了人所感知的最底层
2023.07.06
艺术家: 盛梅冰
由江苏省美术家协会、江苏省油画学会和南京师范大学主办的“文心天物——盛梅冰油画作品展”将于2013年6月23日至7月7日在中国国家博物馆展出。
盛梅冰,1957年生于江苏南京,1982年毕业于南京艺术学院美术系,现居南京,南京师范大学美术学院教授、博士生导师、中国美术家协会会员。
盛梅冰是一位以醇正油画本体语言书写中国传统美学精神的艺术家,在当今纷繁芜杂的艺术生态中,他始终执守油画写意性的探索,以中国传统美学重新提示架上绘画新的可能性。
盛梅冰的作品通过简洁而精致的形象、经营无痕的布局和贯注其中的典雅散逸之精神,重新组合出了一种典型东方化的情境。而这一情境又通过接续西方传统的油画语言,经由作者的创新达到两相契合。正如曹意强教授所言,“梅冰艺术的独特之处在于以中国古典题材为引线探究油画的表现力。”
文玩与赏石,是盛梅冰日常生活中不可分割的一部分。此次展览精选了盛梅冰收藏的一批器物,与其油画同时展示。这些器物的展示,一方面与架上绘画形成并置对照,同时也是这些画作的最佳诠释,是作者以“寄情”的方式在场。在中国古代人文传统中,人的精神可凭器物的寄托而得到超越,但在超越时却并非一往而不复返:在超越的同时,即是当下的安顿,当下安顿于天成之物中。不过,并非任何物皆可安顿人生,必须物的自身达到某种可供安顿的境界。达到此境界的物,对人是有情的,于是人即以自身之情应之,而使物与人生两情相洽。
所谓文心天物,即是以平淡之心造写天成之物。
在盛梅冰的作品中,不论是文玩赏石还是人物禽鸟、风景花卉,都以浑然朴茂的宁静姿态呈现。江南风物文质秀美,向来难入油画,更何况本已精美的文玩器物。然而,盛梅冰以巧极而拙的语言径直把握到对象中流变不居的时间性因素,从而扬弃表面的唯美,获得了形而上的超越。与此同时,尽管在一些作品的绘画语言上呈现出层层塑造、反复堆叠的形态,但流露出来的气质仍然是简静的。正是这种“拙”与“简”参与构成了盛梅冰所特有的“逸格”。 “画之逸格,最难其俦,拙规矩于方圆,鄙精研于彩绘,笔简形具,得之自然,莫可楷模,出于意表,故目之曰逸格尔。”(宋 黄休复 《益州名画录-品目》)
王礼军
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