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展览简介

2022年5月8日，由青年策展人池艺宁策划的展览“野餐计划”在北京德国文化中心·歌德学院（中国）开幕。

展览将歌德学院的“灰盒子”空间定义为一个冲突和妥协并存的游戏场域。以柏林墙的倒塌为背景，以构建再重组为核心逻辑，展览意在厘清历史叙事对当今话语的建构力，审视个体与集体当中延宕的角力。与此同时，展览勾连起跨文化的现实语境，试图为不同身份之间的疏离、怨憎、不可调和提供注脚。“野餐计划”这一标题取自冷战末期发生的“泛欧野餐”，回溯并重读“自觉意识”于想象中超越经验的无尽可能。

三十三年前柏林墙轰然倒塌，这并非一场意外。就在那年八月，匈牙利边陲小镇上演了一场盛大的野餐，铁幕豁然拉开一道口子，超过六百名东德人一越入西。柏林墙的断壁似乎验证了“历史的终结” ，被解读为“自由民主”的丰碑，仿佛预示着世界会就此沿着单一线性逻辑加速运转。然而事实上，历史从未依循“进化”的轨迹前行，甚至已在反复的言说中消弭了主客观的界线。当今，伴随现代化、全球化和加速主义而来的并非“世界大同”，而是愈发可见的差异场，与其中反复动荡的涡流。人们企图建立身份认同，以抓住“想象的共同体”，然而身份的基本排他性结构又被开发为一种政治工具，挑战着“历史终结”之后形成的“理性”共识。

展览中，刘辛夷的《世界中心》将地图中心位公允地给予所有国家，对地缘政治话语进行抽丝剥茧；在他的另一件作品《保护区》里，柏林检查站边的警示牌字样被载入好莱坞影像中，用以“告诫”孤绝的被追缉者。童文敏的《爬行》于一旁悄声播放着，其中包含艺术家途经柏林墙的片段。

姚清妹在《审判》中与自动贩卖机展开了不同意识形态的辩论，观点却止于平行着擦肩而过；致颖和格雷戈尔·卡斯帕的《留言本》走访了柏林三处具有象征意义的地标，尝试串联非洲、欧洲与中国的历史及当下。徐冠宇在《复杂构成》里记录了他和母亲的对话，审视并反思权力建构下的内在矛盾。

“野餐计划”之中的每一位观众既是游戏的玩家，也是自我的裁判：如果选择接受姚清妹《刺》的挤兑，《消》的“轻抚”与“沐浴”，随即会进入杨迪《安全词》中的受制体验，反溯自身的隐秘记忆。另外，展览邀请玩家进一步延伸想象力，去寻觅《官腔烟签》——由公众与孟倬司琪共同完成的一件作品，以完成一次个体经验的传递。

展览《野餐计划》持续至2022年7月10日。