疫情时期的写作就像是站在自己的历史之外,回看自己的过往。
2020.05.10
前言
文/肖瑞昀
初看党佳慧的作品,恍如看到万花筒中的景象:她撷取出关系中的情感碎片,在缤纷的色彩背后,是她以思辨的反光镜,所折射出独特的视觉表达。
这次展览可以看作是艺术家创造的一个私密空间。女性常常被认为是感性的,身为创作者,党佳慧却保持着她的理性、直觉和逻辑,用视觉语言捕捉霎那间的情绪波动,将复杂的、流动的关系状态用另外一种方式呈现出来。
党佳慧选择将“最为强烈的感受提取出来,找到与图像语言的连接点。” 1《I was wondering》(《没有办法啦》)系列中,无论是即将融解的冰块,还是交叉的线条,都成为了隐喻,进入到了作品之中——沉重的回忆化解成水和空气、关系的线条捆绑着难以承受之重……这些情感关系的物理反应,描述着身为女性,所经历的那些暧昧与挣扎。
如果前面这组作品看作是党佳慧对关系思考的只言片语,那么另外一组关于家庭关系的作品,则以一定的篇幅探讨家庭关系的本质。《Kinship》(《亲密关系》)从一组纪实照片出发,到一个完整的行为项目,这组作品将家庭的日常关系去熟悉化,并且加入了将其他人的家庭受访记录,编码整理成了原生家庭的“绝密文件”。
人们在不同关系中的主体性在哪里?作品《Close Your Eye&See something》(《观·自·在》)更进一步处理与自身的关系。闭上眼睛所见并自由创作的画面,与客观的肖像结合,体现了多重的观看角度。
亲密关系往往关注个人与他者的连结,党佳慧却反过来,从外在关系的不同维度向内看,省思这些关系加诸于女性自身的影响,同时探讨自身如何参与到关系之中。无论是家庭、友谊、爱情,还是个体,这些单元构成了人们对社会文化秩序的认知。在整个展览中,一方面,党佳慧的作品还原、甚至解构了关系的多样和复杂性;另一方面,她透过主观的、内省的角度,跳脱个人情绪或碎片化的表达,以隐喻的视觉语汇,去重新结构抽象的关系。
周婉京
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