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展览简介

古有传说汉字的创造者仓颉双瞳四目，双瞳者，往往指一只眼睛中有两个瞳孔。双瞳正是由于第二个瞳的存在而让人能够从另一个视角观察事物，放在艺术的范畴来理解，即可表示由两种不同领域的视角来读解世界。艺术家林于思和许永城就给我们提供了两种不同维度的观看视角。不同的艺术语言、媒介、表达方式以及对世界的思考，让我们在不同语境的叠造中感受当下青年艺术家的创作现状和艺术寄望。林于思独具个性的水墨语言不仅体现了古人“游戏翰墨”的审美理想，也饱含年轻人充满幻想的实验精神，而这无疑是青年艺术家非常难能可贵的品质。无论其白描还是水墨画创作，往往充斥着强烈的文学思绪与对图像独到的神思。林于思所幻想的人物造型似乎都异常安静、祥和，画面好似一幅幅梦境，但非深夜入梦般沉醉，却好似午休时所发之梦，若隐若现、睡意朦胧。

许永城则从将人们的视线引向另一个静谧的都市场景。水彩画出身的他，转而借用油画语言厚重的特性来塑造光影质感，使得画面如一个细腻而耐人寻味的电影长镜头。随着如今都市生活愈发繁忙，人与人之间的距离感也愈加浓烈，许永城在他的作品中深刻地诠释出这种孤独而无奈的都市情绪。众所周知，格式塔心理学认为对图底（figure-ground）关系的理解能够帮助观者更好地感知图形，进而获取视觉信息，而艺术家们更是善于利用此来实现自我表达。通常情况下，当画面中主体所占据的比例大于背景时，将给予观者具有积极的情感色彩，反之，则营造出一种消极的、具有压迫感的视觉感受。在许永城的《空房》系列中，频频出现置身于微弱光源中的模糊背影，而包围着它们的皆是大面积的阴暗色调。光影的对比使画面分割为两个世界，“影”对“光”的挤压，使主体被压迫、被束缚，人物的背影因此更为沉寂，透露出一种孤立无援的忧郁情绪。

本次“双瞳——林于思、许永城双个展”将以双个展的形式对两位新锐艺术家进行深入的个案研究，展览为他们提供了一个呈现创作现状、展示自我的平台，同时也为观众对不同艺术形态的认知与体验增添更多的可能性。阿尔贝蒂曾语：“画框是‘一扇窗子’，观赏者透过它能欣赏到艺术家创造的小世界。”在当代艺术生态发展日新月异的今天，我们对于青年艺术家的关注与研究从未止步，因他们作为最鲜活的、正在行进中的力量，每时每刻都在反映着当下艺术形态的多样化。展览希望将两位艺术家倾注在画面的情绪真实地呈现给观众，在艺术和当下生活的思考中勾起观者的遐想与共鸣。

中国美术家协会理事

广东省美术家协会副主席

广东美术馆馆长

王绍强

2020年9月