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展览简介

吴大羽文献展——被遗忘、被发现的星

主办: 中国油画院、中国美协油画艺委会、人民美术出版社

承办：中国油画院陈列馆、北京维基艺术中心

协办：艺术中国网、雅昌艺术网、艺术云图、辅仁书苑

展览顾问：闫振铎、贾方舟、Jean-Paul DESROCHES（戴浩石）、周长江、杨飞云、许 江

策展人：邰武旗

展览时间：2015年5月5日—5月20日

展览地点：中国油画院陈列馆

（北京高碑店文化艺术新街1704号）

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写在“吴大羽文献展——被遗忘、被发现的星”展览前

民国时期艺术大师辈出，一方面，中国传统文化之根深于其心；另一方面，他们直接习艺于西方。吴大羽即是其中之一，他早年留法学习西方现代绘画，归国后，潜心于中西方文化艺术的新探索，是中国新绘画的拓荒者，开启了中国油画抽象性艺术的新发展，是中国抽象油画的宗师，并影响至今。此次吴先生的100余件作品和珍贵文献来中国油画院展览，我们深感荣幸。这对中国油画院的学术研究是一次重大的补充和提升。

纵观吴先生的艺术历程，发现他始终在求索，从具象绘画到带有抽象意味的绘画，他一直在探寻中西方绘画的融合，追求着“色与形的解放，心与神的归宿”，从形式语言到精神内涵，无形中投射着紫外线般的力量。吴先生在后期的探索中逐渐脱离说明性的语言，专注于色彩、构图等形式，画面纯粹丰富，色彩浓郁绚丽，笔触自信畅达，这其中尽显吴先生高度的东方审美趣味，以及吴先生对中西艺术的了然于胸。

另外，吴先生有着深厚的国学功底，因此，他在抽象绘画中有着自己的见解。他曾提出“势象”的概念，即“在形象中融进了势的运动，人间形象的心魂在翻腾中被吞吐，被变形了。”他的思考和尝试使得其与同时代画家有了明显的差别。

中国油画院举办这次“吴大羽文献展: 被遗忘、被发现的星”作品与文献研究展，一方面，希望能激起艺术家们在艺术表现的主动性与热切追求，使有表现主义才情的艺术家得到一次艺术上的提升；另一方面，希望中国艺术界对吴大羽先生艺术的表现魅力有更多的认识，重新发现曾经被遗忘的大师的艺术光辉，引起大家对抽象绘画的研究、思考与研讨。年青的中国油画院能举办如此规格的展览，促进我们的成长与成熟，为此由衷感谢吴崇力女士以及寿崇宁先生的支持和奉献！

杨飞云

2015年4月28日

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为展览说几句话

这是我们的父亲、中国现代绘画的开拓者、中国抽象油画奠基人、艺术教育家吴大羽先生在北京举行的第一次展览。

一段时间以来，中国社会经历着变革震荡，曾经被称为“杭州国立艺专的旗帜”的吴大羽也被移出中国主流美术之外，加之他淡泊自守的个性，他的艺术学脉成为潜流，不为世人所知。近年来，海内外艺术机构渐渐“发现”了吴大羽，并开展了吴大羽艺术的研究工作，人民美术出版社出版《吴大羽作品集》以及中国油画院等机构举办吴大羽文献展，将为吴大羽研究提供新的文献，我们衷心感谢推动吴大羽研究的人们！

父亲去世27年了，母亲去世也已10年。父亲曾说“我是不死的”。其实，父亲和母亲一直活在我们的心中，是我们的榜样。

吴崇力、寿崇宁

2015年4月

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吴大羽文献展打开了一个尘封数十年的艺术宝库。

这是中国现代主义艺术大师吴大羽第一个全面的个展，展出了吴大羽和他的时代的许多珍贵历史文献和艺术作品。

展品包括吴大羽的油画、蜡彩、水彩、水墨、彩墨、漫画、钢笔画、铅笔画、书法等原作100多件，吴大羽生前使用的调色板、画架、画笔、颜料等绘画用品，以及吴大羽和他的老师张聿光、布德尔，他的同事和朋友林风眠、林文铮、吕凤子、潘天寿、方干民，以及学生吴冠中、朱德群、赵无极等数十位中国现代美术史上的风云人物的艺术文献。展览构建了吴大羽的个人美术史，重现了曾被遮蔽的中国现代主义的光辉，是二十世纪中国美术的重要篇章。

吴大羽文献展是中国油画院陈列馆大师研究计划中，继展出法国现代主义艺术大师乔治••卢奥作品之后的又一个大展。展览由中国油画院、中国美协油画艺委会、人民美术出版社主办，由中国油画院陈列馆和北京维基艺术中心承办。

由人民美术出版社出版的《吴大羽作品集》大型画册将在展览时推出，《吴大羽作品集》由吴大羽子女吴崇力、寿崇宁主编，收录了吴大羽的油画作品149幅，以及蜡彩、水彩、水墨、漫画、钢笔画、铅笔画、书法等作品750多幅，是迄今为止吴大羽最为全面的一本作品集。

【吴大羽自述】

天地是心胸的外形。

我以天地为画框，点染心胸，可以把示寸衷，佈须芥，指划去来。

我以宏观入微观，苦思接物之心，从事心手眼艺功，夺人所未悟，创人所未睹，行吾作业。

宏观入微通心性，力速沉飞量海天。

我的绘画依据，是势象、光色、韵调三方面的结合。光色作为色彩来理解，作为形和声的连接是关系时空的连接。

绘画是空间的艺术。但我的绘画是时间驾驭空间，其结果仍是为了表现空间，所说的空间合唱，即绘画的音乐性——这是我追求的。

艺术是人和天之间的活动。艺术最忌模仿，艺术就是艺术。不能实用，不能授命。

人类的艺术是想通的，用不到分东西。艺术是一种语言，只有时代之别，没有地区之分。

中西艺术本属一体，无有彼此．非手眼之工，而是至善之德，才有心灵的彻悟。

艺术的根本在于道义。

师生之间是道义关系。

画人不必为通才硕彦，但要他是真实汉子，要他是前进不已的彻底见人。

艺术为艺术和艺术为人生之间无须加以勾画，也永永勾画不清，总之绘画自有他的生命在。画人所事，在完成绘画生命内的点滴，而不为绘画生命外的肤垢龌蹉而已。

为什么必须签名！我认为重要的是让画自身去表达。见画就是我，签名就成了多余了。画是心灵感应的自然流露，感受的瞬间迸发，自由自在，任何人也无法去再现，连自己也不行。我是画了就算，从不计其命运。

怀同样心愿者，无别离。

我自己尊重我自己认为的真理，比看重自己的生命更重要。

我是不死的。

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吴大羽年表

1903年 1岁

12月5日（农历十月十七日），出生于江苏省宜兴县宜城镇茶局巷，取名吴待，父亲名吴冠儒，以教书课童为业。

吴家为江南乡绅，家道殷实，有祖遗业田三百多亩及商铺住宅多间。父辈兄长都是读书人。

1909年 7岁

入私塾学习。从小喜欢画画。

吴大羽七八岁的时候，即开始画花。以花为题材作画，贯穿了他的一生。

1917年 15岁

父亲吴冠儒在宜兴去世。吴家由大哥吴子政主持家道。

赴上海向画师张聿光学画。

1919年，17岁

5月，北京爆发五四爱国学生运动。上海也发生工人罢工，商人罢市，支持学生爱国运动，新文化运动发端。

1920年 18岁

进入上海申报馆，任美术编辑。当时用名即为“吴待”。

《申报》是旧中国历史最久的报纸，当时在上海有影响的报纸还有《时报》、《民国日报》等。其后吴待亦曾为世界画报社工作过，与上海许多文化名人交集。

1921年 19岁

1月，晨光美术会成立于上海，晨光美术会由朱应鹏主持，张聿光、张眉荪、张光宇、胡旭光等为主要会员，吴待也成为其会员。

1921年1月—1922年6月，用“吴待”名在《申报》发表漫画56期。成为民国二十年代漫画家群体中的一位新人。

1922年 20岁

7月，搭法国油轮去巴黎自费留学。当时在宜兴的吴大羽家族卖了一部分田产，得银元3000元为吴待作为学费。《申报》刊发消息报道吴待出国深造。

到巴黎后，先学半年法语，是秋考入巴黎国立高等美术学校，师从鲁热（亦称罗杰）教授（Prof.Rouge)学习素描。

租住在巴黎近郊芳墩岩镇蒲克太太之玫瑰别墅。林风眠、林文铮也同住过这里。

1923年 21岁

进入著名雕塑家埃米尔•安托万•布德尔（Bourdelle)(1861——1929年)工作室学习雕塑。

利用闲暇，游览地中海。

1924年 22岁

1月27日，林风眠、李金发、刘既漂、吴待、王代之、曾一鲁、唐隽、林文铮等在巴黎发起组织了霍普斯学会。亦即阿波罗学会，后改称海外艺术运动社，林文铮被推选为会长。

林风眠评价吴待为“非凡的色彩画家”，具有“宏伟的创造力”。

5月21日，霍普斯学会在法国史特拉斯堡（Strasbourg）的莱因阿宫（Palais du Rhin）举行第一次“中国美术展览会”。吴待为最先入选的艺术家之一，展出了雕塑作品。其余参展者有林风眠、徐悲鸿、李金发、刘既漂、王代之、曾一鲁、唐隽等人。

1925年，23岁

3月，自取“大道无朋，感君相知”之意，以朋字去两撇，定“大羽”之名。从此以吴大羽名行世。

吴大羽在巴黎的学习之余，也曾藉勤工所得助学。曾为巴黎漆刻美术工艺制作过产品，又曾参与部署过巴黎万国博览会会场。

1926年，24岁

继续在巴黎留学。吴大羽在巴黎留学期间，曾得到法国立体主义绘画创始人之一的乔治•勃拉克（Georges Braque.1862—1963）的指导。

1927年 25岁

秋，吴大羽、林文铮、刘既漂一同乘坐火车离开法国转道列宁格勒（圣彼得堡0归国。吴大羽再一次来到上海，担任上海新华艺术专科学校教授。

1928年 26岁

1月，吴大羽的几幅油画风景作品参加了在南京举行的首都第一届美术展览会。

3月，蔡元培先生创立国立艺术院。国立艺术院以林风眠任校长，林文铮任教务长兼美术史教授，吴大羽任西画系主任、专任教授。三人在创校之处鼎力协作，又同在西湖畔的马岭山（现杭州植物园内）各设计建造了一处住房，称为马岭山房。

8月，与国立艺术院1928年春季入学的中国画系的女生寿懿琳结婚。证婚人为马叙伦。

8月，林风眠、林文铮、吴大羽等组织创办“艺术运动社”。

本年作油画《窗前裸妇》、《倒鼎》、《新新旅馆》、《柳》、《春》、《渔船》等。

1929年 27岁

6月，女儿吴崇力出生。

8月，“艺术运动社”第一次展会在上海法比联欢会举行，盛况空前，吴大羽展出作品《渔船》与《倒鼎》。

李可染考入国立艺术院研究部。王肇民、胡善余、黄显之、程丽娜考入国立艺术院专门部预科绘画系。邱玺考入图案系。

秋季，国立杭州艺专招收第三届新生一百零三名。

1930年 28岁

7月，儿子寿崇宁出生。寿崇宁少年时由外公寿拜庚与外婆抚养。

夏，国立艺术院易名为国立杭州艺术专科学校。简称国立杭州艺专。学制改为六年（预科三年，正科三年）。肖传玖考入国立杭州艺专高中部。

夏，艺术运动社在日本举办美术展览。

1931年 29岁

春，艺术运动社在南京举办美术展览。

郝春莉（力群）、林达川、祝大年考入国立杭州艺专高中部。

1932年 30岁

作《女孩坐像》。

王朝闻、李霖灿考入国立杭州艺专高中部。

冬，杭州艺专首届13名同学毕业。

1933年 31岁

董希文、赵春翔、李长白考入国立杭州艺专高中部。

王式廓转入国立杭州艺专绘画部，在吴大羽的指导下，画艺大进。

刘开渠回到国立杭州艺专，任雕塑系主任。

1934年 32岁

参加“艺术运动社”第四次展览会，地点位于上海法租界中法友谊礼堂，展期自3月3日至3月9日。

作大幅作品《汲水》，又名《井》。上海《良友》画报刊登油画《女孩坐像》。

赵无极考入国立杭州艺专高职部。

1935年 33岁

作大幅油画《凯旋图》，又名《岳飞》，题字为“相公去，吾辈无噍类矣”。

作大幅油画《陆皓东》。

丁善庠（丁天缺）、朱德群、朱瑞序（朱膺）、闵希文、涂世骧（涂克）考入国立艺专高职部。

1936年 34岁

作《孙中山演讲图》。

吴冠中、罗工柳、张权考入国立杭州艺专高职部。

1937年 35岁

赵无极、庄华岳等升入国立杭州艺专专科部绘画专业。

作《国土不容侵犯》，又名《血手》。

11月，日本侵略军进逼杭州。杭州国立艺专被迫迁徙逃难，开始吴大羽携夫人寿懿霖、女儿吴崇力与学校同行至浙江诸暨、金华，再到江西贵溪的龙虎山，再往湖南方向迁移。

1938年 36岁

3月，国立杭州艺专抵达沅陵，与国立北京艺专合并，称国立艺术专科学校。林风眠任主任委员。原北平艺专校长赵畸（赵太侔）、教授常书鸿为委员。学校没有聘用吴大羽，他第一次离开杭州国立艺专教职。

吴大羽携夫人寿懿霖、女儿吴崇力至湖南长沙，后又离开长沙到贵阳，在贵阳住了几个月。当时学生赵无极亦在贵阳。

6月，国立艺专发生学潮，林风眠辞去校务委员会主任职务。滕固受教育部委派，出任国立艺专校长。

冬，吴大羽一家到云南昆明。住在昆明小东门城下22号。

1939年 37岁

至10月10日，吴大羽一家仍居昆明。携夫人寿懿霖、女儿吴崇力在昆明国际艺术人像社留影。

冬，国立艺专迁至四川呈贡县安江村。

1940年 38岁

至二月，仍居住在昆明平政街27号。

春夏之交，吴大羽携夫人、女儿经香港回上海，与岳父寿拜庚及岳母同住在福煦路（现延安中路）632弄百花巷内49号，此后一直住在这里。

从1940年至1945年抗战胜利，吴大羽一家一直在上海居住，过着隐居的生活，他自称“我实慎独，未与任何活动”,“ 徒效陶潜之隐，坚守孤深”。

夏，吕凤子出任国立艺专校长。

吴大羽给学生吴冠中、朱德群等写长信十余封，每封信都用毛笔写在白纸上，内容全部都是谈艺见解。后这批珍贵的书信在吴冠中珍藏数十年后毁于文革，今仅有部分见存于残留的吴大羽书信底稿。

在给吴冠中、朱德群的信中，提出“势象”一词。

“势象”是吴大羽艺术思想的重要内容，发端于1940年前后。在以后的札记中，他还多次提及“势象”。

1941年，39岁

国立艺专迁至四川璧山县城30余里青木关的松林岗。

校长吕凤子应学生吴冠中、朱德群等学生所请，与吴大羽往来书信，邀请吴大羽到校任教，并寄去路费，但吴大羽最终没有赴校。

闵希文、朱德群毕业，留校担任助教。

1942年 40岁

秋，陈之佛出任国立艺专校长。国立艺专迁至重庆磐溪龙脊山麓果家园。

秋，吴冠中毕业，担任重庆大学助教。

1943年，41岁

居住在上海。以慎独、写诗自勉。

1944年， 42岁

7月，潘天寿出任国立艺专校长。

方干民回国立艺专任教，赵无极到国立艺专任助教。

冬，倪贻德进入国立艺专，担任绘画系教授。

1945年 43岁

1月18日，重庆国立历史博物馆举办《中国现代绘画联展》，展出林风眠、吴大羽、关良、丁衍庸、方干民、关良、赵无极等画家的作品。

8月15日，日本无条件投降。

1946年 44岁

暑期，国立艺术专科学校迁回杭州。

秋季，吴冠中、熊秉明等四十六人考取教育部公费留法学习资格。

1947年 45岁

9月1日，潘天寿给住在上海的吴大羽写信，邀请其担任国立艺专西画教授。

9月中旬，潘天寿辞去国立杭州艺术专科学校校长职务，汪日章获任国立杭州艺专校长。

10月14日，在方干民、丁天缺的联络下，杭州国立艺专校长汪日章聘吴大羽担任教授兼西画组主任。吴大羽常住在上海，往返上海、杭州之间授课。由丁天缺担任助教。

本年作油画《船夫曲》。

1948年 46岁。

2月，赵无极携妻子谢景兰赴法国留学。赵无极与吴大羽在上海告别。

本年作油画《回乡》。

1949年，47岁

5月，上海解放前夕，吴大羽岳父寿拜庚夫妇撤离去台湾，行前曾劝说吴大羽夫妇同去，但吴大羽没有接受。吴大羽与夫人寿懿琳决定留在大陆，仍住在岳父留下的居所。

9月，刘开渠、江丰、郑野夫、彦涵、莫朴、庞薰琹等赴杭州接管杭州国立艺术专科学校。刘开渠任校长。

秋，学校缩减吴大羽课程，任课很少。

1950年 48岁

从春季开始，学校未给吴大羽排课。

9月26日, 国立艺术专科学校校长刘开渠以“教员吴大羽，因艺术表现趋向形式主义，作风特异，不合学校新教学方针之要求，亦未排课；吴且经常留居上海，不返校参加教职员学习生活，绝无求取进步之意愿“（注释1，：引自1950年8月27日，“杭艺字第五三五号呈文”（中国美术学院档案室，1950年4卷）。为由，解聘吴大羽。

8月，吴冠中乘船经香港回国。任教于中央美术学院。

1951年，49岁

居上海，靠变卖家中物品生活。

春，林风眠以身体不好为由，半薪请假离开杭州艺专，回到上海。

4月，原国立艺专的助教丁天缺蒙冤被捕入狱。

1952年，50岁

居家写作、作画。

女儿吴崇力、儿子寿崇宁获聘担任中学教师工作。吴大羽与妻子寿懿霖靠两个子女的工资生活。

参加上海人艺座谈会。

5月，在学生芮光庭的联络下，为上海立化出版社画了《万能的手》、《石头孩子》等两本连环画（绘图者署名“元昔”），得到了100多元稿费。

1953年，51岁

居家写作、作画。。

6月，上海文史研究馆成立，张元济任馆长，书画家吴湖帆、丰子恺、林风眠、颜文樑、朱屺瞻、钱君匋担任过馆员。

在上海文联负责人赖少其给吴大羽写信，关心其生活。在赖少其的安排下，曾临画过两幅油画，得到了200余元稿费。

1954年，52岁

居家写作、作画。

2月12—15日，上海召开筹委会成立华东美术家协会。刘开渠为主任，赖少其、丰子恺为副主任，陈烟桥为秘书长。

1955年，53岁

居家写作、作画。

2月，华东美术家协会改称中国美术家协会上海分会，刘开渠为主席，副主席为赖少其、米云谷、丰子恺，秘书长为沈柔坚。

本年创作油画《伏案少女》等。

1956年，54岁

居家写作、作画。

暑期，吴冠中到绍兴写生。返京时特意到上海停留看望吴大羽。

作长篇杂文《多话：1949—1956》。系统地叙述了自己的艺术思考。

本年创作油画《镜中像》、《花》等.

1957年，55岁

居家写作、作画。

4月，给吴冠中写信：“两次惠访，多见注情，中心感慙。你留沪之日太短，没给我言笑从容，积想未倾——”。

本年作油画《红花》。

1958年 56岁

居家写作、作画。

春，吴大羽与赖少其、林风眠、关良、陈烟桥、邵克萍等十余人到上海东郊同民生产合作社参加劳动。曾到同济大学建筑系担任色彩教学半年。

9月，丁天缺再次蒙冤被捕入狱。直到1969年出狱。

1959年，57岁

居家写作、作画。

2月，赖少其调离上海，任安徽省委宣传部副部长。

10月，参加上海市建国十周年美展。参展作品为油画《花》。

12月，上海人民美术出版社出版发行油画《花》的小幅图片。

半年创作油画《菊花》等。

1960年 58岁

6月，上海中国画院成立。汇聚了刘海粟、林风眠、傅抱石、潘天寿、陈之佛、丰子恺等69名画师，但没有吸收住在上海的吴大羽。

9月，上海美术专科学校成立，被聘为油画系教师。

本年作油画《花》等。

1961年 59岁

7月，作品《花》收入在上海人民美术出版社编辑出版的《上海美术作品选》画册。

1962年，60岁

画家艾中信在《美术》杂志第二期发表《画家风采谈》一文，文中提到“吴大羽的画风显得凌厉，若有咄咄之感”。

5月，作品《红花》参加第三届全国美展（纪念[讲话]发表20周年全国美术展览，展期自5月至7月）。《红花》被中国美术馆收藏。

12月22日，出席上海美术界为林风眠画展举行的座谈会。

本年作油画《蔬菜丰收》、《菜农》等。

1963年 61岁

6月18日，上海《思想动向》第六期摘登了吴大羽的几段话。他说：

“艺术不等于政治，艺术有自己的道路”。

“政治的画和欣赏的画是否一样？我以为塞尚的苹果和达维特的拿破仑加冠这两幅画都是有内容的，所以两幅画的中心问题是艺术问题”。

“我们社会主义艺术也应该向抽象派艺术学习，肯定应该学”。

“抽象派艺术是现代艺术革命的一点，它与中国字有很多地方相同，有很大的关系，学习抽象派艺术对社会主义艺术肯定有利”。

“不要把抽象派艺术当做老鼠一样怕”。

“现在的画有两种，一种是政治画，一种是艺术画。政治画是现服从政治，再表现艺术。我的画不是这方面的”。

“艺术家必须通过画家是手法来表现，艺术家又是通过感觉来画画的，现在的艺术家是感觉快，哲学慢”。”

“对毕加索，我们应该学习他，我们应该包括毕加索，但毕加索不能包括我们，抽象派艺术是可以吸收的，我们也应该包括抽象派，但抽象派里不能包括我们”。

本年创作油画《风景》、《女孩》、《花物》等。

1964年 62岁

上半年，参加上海美专油画系小组会议，倡导创新，他说：

“现在是原子时代了，西欧都在进步，我们的艺术也要赶上去”。

为上海美专油画训练班讲课。他说:

“一个人只是自然界一小生物，但他能发挥自己的能力，即每个人的意图”。

“画要像一把刀”。

“我们作画要有伸缩性，若在一个范围内死扣，这就是敷衍自己，勉强自己”。

本年作油画《向日葵》、《番瓜弄》（两幅）等。

1965年 63岁

8月，上海油画雕塑创作室成立，吴大羽任专业画家。

10月，全体创作干部参加第二期“四清运动”。

1966年 64岁

5月16日,中共中央下发《中国共产党中央委员会通知》（简称“五一六通知”），此后，“文化大革命”异常迅猛地发动起来。

“文化大革命中”开始不久，吴大羽即遭遇不公正待遇和批判。

1967年 65岁

位于延安中路的家中房屋的一层被上海房屋管理机构接管，安排另外两户人家进驻使用。吴家四口人只能住在留上二层和三层的小阁楼上，儿子寿崇宁不得不住在所在学校的宿舍。

1968年，66岁

4月，被要求参加劳动，身体不好，伴有咳血。

5 月，上海油画雕塑室创作室召开斗争大会，批判吴大羽的艺术言论。吴大羽被定为反动学术权威，狗地主，反动学贩等，加以批判。

10月，在隔离劳动中右腿胯骨骨裂，不得不卧床治疗。在没有痊愈的情况下，又被迫参加劳动学习，留下了腿瘸的后遗症。

上海油雕室革委会材料组摘录整理了“吴大羽部分黑诗黑话”，油印下发了一本15页的批判材料集。

1969年 67岁

3月，被反复要求写出交待自己历史问题的材料。

10月，上海油画雕塑创作室全体创作人员下放至上海郊区漕行公社民进大队文化系统五营三连，搞斗、批、改。吴大羽作为斗批改的对象，被要求上交思想汇和交待材料。后被定性为自由职业者兼地主，以“属人民内部矛盾处理，交群众彻底批判回到人民中去”。

1970年，68岁

3月，儿子寿崇宁在“一打三反”运动中，被指“污损领袖像”，被所在学校打成“现行反革命”，愤而自杀，幸而被发现抢救，挽回生命。寿崇宁继而“以敌我矛盾，按人民内部矛盾处理”，被安排劳动改造一年。

1971年，69岁

年初，吴家所在延安中路的住房二层又被安排住进一户人家，并一直延续到1980年才搬走。

吴大羽一家的居住空间一再压缩，他的写作和作画主要在位于三层的一个约10平米的小阁楼内。

1972年，70岁

3月，赵无极久病的妻子陈美琴去世后，回国探亲。这是他去法24年后首次回国，母子兄妹团聚。

赵无极两次来看望吴大羽，送给毕加索画集等书籍。

10月，上海油画雕塑室与上海中国画院合并，成立上海画院。吕蒙为院长，吴大羽、唐云、王个簃为副院长。

1973年 71岁

学生曹增明看望吴大羽，记得吴大羽谈到“艺术根本还在于道义”。后写成《师生之间是道义关系——记我的老师吴大羽》一文。

1974年，72岁

1月，全国开展批林批孔运动。吴大羽被称为尊孔派。

赵无极再次回国，看望吴大羽。

1975年 73岁

3月，吴大羽患有肺源性疾病，在学生潘其鎏的联系帮助下，住进徐汇区中心医院，吴大羽一度严重咳血，生命垂危，医院下发了病危通知书。在医院治疗两个星期。夫人寿懿霖同期也因患肺炎住院。

7月，赵无极来信告知在法国的情况。

1976年 74岁

兼任上海船厂职工美术大学教师，与其他艺术家体验劳动与创作的生活，该校两年后停办。

10月，中共中央粉碎“四人帮”，文化大革命结束。

1977年，75岁

8月，油画《花鸟》参加上海市庆祝党的十一大胜利召开美展。

本年作抽象油画《公园的早晨》（75×70厘米），表达了打倒四人帮之后的欢愉心情。

1978年 76岁

12月，抽象油画《滂沱》参加华东六省一市建国三十周年美展。

1979年，77岁

2月，两幅抽象作品参加上海迎春画展。学生芮光庭给吴大羽写信，称老师的作品已经冲破了形的束缚。

华东六省一市建国三十周年美展在福州、烟台等地巡展。

中国艺术研究院研究员陶咏白来上海拜访吴大羽。

3月，上海文化局任命上海画院领导班子。吕蒙任院长，汤增桐任支部书记兼副院长，王个移、唐云、吴大羽任副院长，孙钧任支部副书记。

1980年，78岁

5月，朱德群从法国寄了一箱法国的油画颜料，同时寄来了朱德群的一本前一年刚出版的袖珍博物馆丛书专辑。

在回答朱膺提问“为什么你的画上，从不签名？”时，吴大羽说：“为什么必须签名！我认为重要的是让画自身去表达。见画就是我，签名就成了多余了。”“画是心灵感应的自然流露，感受的瞬间迸发，自由自在，任何人也无法去再现，连自己也不行。我是画了就算，从不计其命运。”

1981年，79岁

6月20日，上海交通大学聘请吴大羽担任美术顾问。

12月，《美术》杂志12期发表了油画《滂沱》（54.5×39厘米）。当时《美术》杂志将《滂沱》画面印倒了，并致信道歉，吴大羽对在场的朱膺和沈柔坚说：“现在人已可到月球，从上画下，不是倒了”。

1982年 80岁

4月，作品《公园的早晨》参加北京北海公园画舫斋“上海油画展”。

5月16日，在上海的22位老学生在上海文艺会堂集会，庆祝吴大羽举办了80寿辰。

6月，《美术》杂志发表了油画《公园的早晨》，同期发表了朱膺的文章《读油画滂沱》，介绍了吴大羽的作品和情况。

10月，参加上海美术馆举办的法国250年油画展开幕式。

1983年，81岁

7月，为旅居美国的侄女吴崇兰画了“彩奏”、“韵步”、“春在”、“色奏”四幅画。

9月，赵无极在中国美术馆举办画展，寄给吴大羽请柬和展览画集。

本年作有油画《婆娑》、《谱韵》等。

1984年 82岁

林文铮撰文《蔡元培先生与杭州艺专》，写到“特别是吴大羽先生之在上海，仿佛千峰仰岱，不愧为新画风之先导者”。

12月，抽象油画《色草》入选第六届全国美术作品展览，并获“荣誉奖”，为中国美术馆收藏。这是全国性美术展览中第一次对抽象绘画作品授奖。

1985年 83岁

5月，获聘为中国美术家协会第四届理事会顾问。这是吴大羽在建国后第一次在这个全国美术组织中具有名位。

补选为中国美术家协会上海分会理事。

学生赵无极、庄华岳探望吴大羽。

秋，患白内障，视力模糊严重，不得不放下画笔。曾准备进行白内障手术，但最终没有进行手术。

1986年 84岁

8月，作品参加了在日本石川县松任市举办的国际文化交流展，收到了日方的感谢状。

12月，上海油画雕塑院党支部书记董芸、副院长周长江到家中看望吴大羽。

1987年 85岁

1月，学生曹增明到家中看望吴大羽。后写成纪念文章《您是个活人——悼念吴大羽先生》。

6月，作品《谱韵》（1983年作）、《静物》（1985年作）参加美国GHK公司与中国美术家协会合办的“中国当代油画展”。

6月13日，美国海夫纳画廊（Hefner Galleries）代表赖小燕探望吴大羽，并回答了所关心的问题。

7月27日，《中国美术报》刊登陈创洛撰文的《“海夫纳”代表访吴大羽》一文。

12月，参加中国美术家协会上海分会和大地文化社联合主办的[上海、台湾画家作品联展]。

1988年 86岁

1月1日，上午11时30分，因肺源性心脏病，病逝于上海家中。

上海美协成立了以林风眠为主任，沈柔坚、杨振龙为副主任的治丧委员会。

吴大羽先生追悼会于一月十二日下午，在上海龙华殡仪馆大厅举行。

吴大羽先生的骨灰安放于上海青浦区福寿园。

已发现存世油画作品149幅，以及蜡彩、水彩、色粉、彩墨、水墨、钢笔画、铅笔画、漫画、书法等作品2500多幅，遗留有50多万字未发表的手稿和文献资料，有诗稿、艺术札记、随笔、信札等。

寿崇宁、李大钧整理

2015年4月