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马可鲁、尹朝阳:写嵩

日期:
2018年4月30日 - 2018年5月30日以往展览
开幕:
2018年4月30日
空间:
亦安画廊
艺术家:
马可鲁、尹朝阳

展览简介

嵩山游记

三十二年前和冯国东曾到过嵩山,止步于达摩洞,之前之后登临了东岳泰山与西岳华山,皆作画数日,唯嵩山未写一笔。

唐.王维有嵩山诗句:“青川带长薄,车马去闲闲,流水如有意,暮禽相与还,荒城临古渡,落日满秋山,迢递嵩高下,归来且闭关”。

登临三皇寨兀白山峰壁立千仞,山下烟紫雾沼闪耀盘旋,路似河流很似此诗。

唐.沈佺期又一首中几句:“雁塔风霜古,龙池岁月深,归路烟霞晚,山蝉处处吟”。

这些嵩山绝句我都喜欢。

去夏,朝阳与明放二弟造访工作室,提议一起筹备一个朝阳和我的写生展,我欣然应诺。朝阳兄中原少帅,骁勇善战,七年中近五十次出入嵩山,油、版、彩墨,作画无数。于他,嵩之高古了然于胸,画中毫无拘泥一派雄强气象。此次我能闯入他的领地两次记游,自知抵挡不过,稍做小幅一同做展,难免揣揣然窃喜。我是想得开之人,混得进来便好,写生乃是快活林。

去岁秋深,八日行程五日作画,初识朝阳画中的太子沟,雷家庙,此处地僻游客罕至,村落背后一条小路不远处便是沟的入口处,见沟底满布巨石,五彩斑斓,沿溪而上荒径蜿蜒上下折入山谷,见一座白色峰峦横垣,狰狞诡异,每日傍晚落日披金,甚而血红,令人惊叹。入得沟内两侧皆大山,怪石危岩,比比皆是。我多次在山口小山的荒径途中作画,这里山峦叠嶂,萧瑟秋山,尽收眼底。

面对如此自然,是老的课题,如何诠释表现是新的纠缠,几十年抽象绘画的摸索,再回到面对自然作画时,已无意进入狭义的描绘,当直捣绘画的语言之中,如何建立与眼前大自然全新的认知方式,语言体系,形式结构,色彩再现,这即有趣也令我兴奋,同时必会是一番挑战。

我于绘画中清醒的早已不情愿做文学叙事之奴,抑或情感的滥觞,历史文化的回朔,更无意道德教化之责,故今日对于绘画视觉经验的一切是我唯一感兴趣的,我不会赋予任何附加的事物,然至此,嵩山之于我,便仍是种种体验之未知,这与三十年前大相径庭,大异其趣。

过去十二年中,我的调色盘完全排除了土质的色系(earth tone),早已习惯性的不再使用,这也使得此次的嵩山写生显出别一种新意,一种特殊性。视网膜观察的记忆是很有趣的,当我做《萧瑟秋山图》之一时我大面积的使用了钴紫,象牙黑,群青紫,调和银色,而天空则满满的用了纯银色。几乎整个嵩山之旅,一种银紫,蓝黑赋予了秋山的萧瑟与金属般的明亮。

在太子沟盘桓数日,令我大呼过瘾的当数《枯树山石图》两幅,一横一竖,皴擦之余,行笔枯涩,审慎与控制,文与质的相较、三思后行,惜笔墨如金,未画处留有余韵。

面对史上嵩之高古,作画时不由得令我想到:“质胜文则野,文胜质则史” 南宋朱熹《论语集注》:言学者自损有余,补不足,至于成德,则不期然而然矣。

几十年绘画,自视稍有视觉修养,绘画中亦自觉的留有谦卑之心,再现时色彩形式,乃至点画之中,不做矫饰,如何保持与自然的关系,度与分寸感亦皆在考量之中。

年初嵩山雪后再度前往,居十日,作画八日,图补雪景而无憾。永生兄引领去了少室山脚的玉皇沟,玉皇沟深远且另一番气象,山形山色更似江南,唯满满覆盖山谷的雪提醒你此地严寒,沿山谷而行攀岩可抵少林寺,在玉皇庙山门的平台上做画,面对的山峰岩壁更是令人啧啧称奇的山水画、每日午后一股强劲的山风会呼啸着,在山谷中发出巨大的声响,由远及近。

此处两日,我做了《晨光中的上阳峰》《写上阳峰》与《雪后的玉皇沟》三幅。

近年作画多谐虐,终于骨子里的颓唐与虚诞,数《啊打系列》为之最,此次嵩山令我再度靠近自然,每每山中作画时常常想到的更是《啊打系列》它们的好与它们的不恭,它们的野性与它们的天成,如太子沟的巨石,滚动、跌落各处,怦然留声。然 我会再回到嵩山,心有自然又何妨时日,令我想念的当还有此地新结识的、我的友人们。

马可鲁 2018. 04.03

於马泉营村工作室

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