现实中的裸体一目了然,其视觉效果取决于所处的周边环境。绘画中...
2012.07.24
他是个画痴。那两块硕大沉重由颜料堆积成的旧调色板便是见证。
他1977年开始画油画,1984年从部队复员后成为自由艺术家,偶尔卖出张画便将所得再投到画上,维持不下去就兼职教书,略有好转又辞去教职专心画画。他不愿意为宣传和推销自己的画去到处拉关系。三十余年一直如此。
现代绘画以平面性反叛了古典绘画,陈欣的抽象绘画又在平面中反叛了平面性。他的画中,不是二维的形笔光色展现于二维的背景之前,而是三维的形笔光色跃动于三维的场域之中。
有三维的空虚远深才有意境,他重新发现了意境。
中国古代着重发展的是淡泊飘渺的意境,陈欣想寻找的却是重晦幽邃的意境,终于,伦勃朗照亮了他。
棕黑与明黄对比,粗粝与虚幻同在,错杂与秩序互生,古老的“酱油色调”焕发出了新的华彩乐章。
画面主体部分,往往有一种强烈的前冲感和向外膨胀的力度。有时团块结构有如奔腾而下石阵,有时几股力量相互冲撞。
在重晦幽邃的深处,有时会出现一抹水平的亮色,它暗示了深暗空间的缝隙之外的更大空间,亦或暗示了远处的地平线。
一旦有了地平线的联想,抽象意趣便会引出更多具象联想:夜幕中的篝火,女神与丐帮的汇合,山崩与海啸的交错,古木与死海的隐现……
刘钢
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