葛姆雷对空间的理解深入到了人所感知的最底层
2023.07.06
艺术家:森朋子、木村勘太、平松典己、谷口显一郎、铃木悠哉
“在镜子的底面,傍晚的景色变动着,也就是镜面和它映现的景物象双重电影画面似的流动着。上场的人物和背景是什么关系也没有的,而且人物在变幻无常的透明中,哕景在朦胧流动的薄暮中,两者融合在一起,描绘出并非这个世界的象征世界。”
川端康成在《雪国》中表现出的虚无与《源氏物语》中的物哀思想是一脉相承的。物哀为三个层次:第一层是对人的感动;第二层是对世相的感动;第三层则属于观照性的,它是对于自然物的感动。
展览“雪国·物语”特邀五位来自日本的80后青年艺术家,森朋子(Tomoko Mori),⽊村勘太(Kanta Kimura),平松典己(Tenki Hiramatsu),谷口显一郎(Ken’ichiro Taniguchi)和铃木悠哉 (Yuya Suzuki)。他们都有曾在西方留学的经历,作品呈现出某些共同的特质:既有西方现代主义的影响,又具有东方的禅意;既有对东西方文化差异、对自我身份认同的追问,又有着强烈的个人语言,他们用年轻人特有的热情在探索新的创作方法。
川端康成以“虚无”的本来面目去表现社会与人生, 在《雪国》里, 川端康成超越了世俗道德的规范, 在朦胧中展示事件, 创造出一种虚幻的美, 一种超越现实美的绝对境界;而本次展览,则呈现了艺术家用艺术所守望的的精神麦田。
王礼军
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