疫情时期的写作就像是站在自己的历史之外,回看自己的过往。
2020.05.10
如何可能打开夜空?打开满天的星星?打开夜晚的玫瑰?打开退隐的山河?打开缺席的舞台?这是鲍蓓的创作带给我们的惊讶与惊喜。她的绘画,保留了版画斧凿之痕的凛冽,保留了一个来自于北京的中国人的豪迈与个性,一个现代中国人的坚韧,一种不被摧毁的坚定意志,但并不缺乏一个女性个体的内心诗意。
从一开始,鲍蓓的刀斧就是要凿开历史与人性的遮蔽,甚至重写人性的黑暗,因此敢于保持在黑暗之中,追忆过去的历史,绘画对于她乃是个体记忆与文化记忆的隐秘叠加,但在异国的漂泊与学习中,她试图摆脱历史的噩梦,而打开世界的另一扇门,一扇光照之门。甚至是打开那永恒的夜空,打开夜空,照亮夜空,版画如何可以做到?
但鲍蓓做到了,这就有了最新的系列,以灯光来打开综合材料的《椅子》灯光装置系列作品,一把空空的椅子被置于画面中心,宛若电影中的某个怀旧场景,一段被遗忘的爱意往事。
绘画从来就并不拒绝光,西方绘画尤为如此,从来都是以光,无论是神圣的光还是色彩之光,来打开绘画的灵魂世界,而进入当代的技术之光,如何使之更为具有静止的图像辩证,同时又让个体的记忆、自然的浩瀚、绘画的细微与技术的沉浸,都一起完美地综合起来,形成绘画装置,让我们在其间行走时,被光所吸引,被光所澄明。
—— 夏可君 《照亮夜空舞台的木刻》节选
周婉京
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