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弗朗西斯·埃利斯(Francis Alys)​​香港个展:水限__陆界:边境与游戏

日期:
2020年10月28日 - 2021年2月16日正在进行
开幕:
2020年10月28日
空间:
大馆当代美术馆
艺术家:
弗朗西斯·埃利斯(Francis Alys)​​

展览简介

《水限__陆界:边境与游戏》邀请了当代极具影响力的概念艺术家弗朗西斯·埃利斯(Francis Alÿs),首次在香港展出其重量级近作。是次展览围绕艺术家对人口迁移,边境以及近年对世界各地儿童游戏的兴趣与关注,将让观众看到埃利斯既诗意又饱含着像力的情感,他的感性既建基于他对个人意志以及地缘政治的关怀,又同时立足于在一旁。

展览的标题直指埃利斯是次纳入作品的核心,并与1995年美国对古巴难民实施的“干湿脚”政策互相呼应。在此政策中,前往美国的古巴难民将按着他们被截获的地点,面对截然不同的处置措施:如果他们于海上被截获,即“湿脚”,将被遣送回古巴;反之,假若他们于地面上被截获,即“干脚”,则可获准居留。这措施难免会奇怪异地勾起香港观众的熟悉感:它与1970年代港英政府实施的“抵抗垒政策”异曲同工。在此政策中,港府一度根据以往九龙与新界的正式交界线的界限街为限,意味着内地移民若于海上或新界被截获,将遭受遣返,只有进入界限街以南才算是“抵垒”,可获合法居留(其政策命名为“抵垒”一词,源自一种英式运动,隐藏了某种英式幽默)。

埃利斯的艺术创作中所表现的这种边界与游戏的紧密关联,正是本展的要旨。自从他在前作《桥》(2006年)里,首度尝试如精卫填海般召集了渔民和私人船主,以船身串连,连接起哈瓦那和佛罗里达州后,他便进一步把目光投放在直布罗陀海峡那仅有13公里的狭窄水道上,尝试以渔船接龙,实践连接北非与南欧的大胆创想,这后来演变成以真人演绎的隐喻——两批孩子乘坐着以拖鞋做成的船,分别从两侧的海岸线出发。在长达两年的准备过程中,艺术家在各方干预下避开重重阻挠,最终用镜头纪录了有如乌托邦般的表演行动。随著录像装置《遇河之前莫过桥》(2008年)展出的是超过100幅油画和绘画作品,以及准备过程中的大量速写和笔记。正是在与这群孩子共事的过程中,Alÿs从观察孩子们的玩耍与游戏中体会到的一些启发,尤其是他们如何将公共场所挪为己“玩”,以及总有办法灵巧地在既有“规则”中游走的能耐。

他最新的持续性项目《儿童游戏》(1999年至今)累积了20件自不同地方拍摄的儿童游戏记录作品,一些拍于战事和冲突不断的地区如阿富汗、伊拉克,另一些地点包括尼泊尔、约旦、墨西哥、法国,以及于香港拍摄、由大馆当代美术馆最新委约的两三件录像作品。在这些作品中,艺术家从不直接介入,只负责记录,孩子以各自的方式玩游戏——这些游戏往往反映出不同社会和地缘文化衍生的传统仪式、符号、见解等,也包括亦一些迷信与当地事件。这些《儿童游戏》是替代他艺术创作脉络的极佳例子——埃利斯能够诗化“迁离”概念,轻巧地隐言出其政治性和社会参与。观众更可感受到游戏与玩耍中纯真无邪的救赎力量——超越陈规、跨越边境、没有边界,普世皆然。

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