It’s raining Rain Rooms in Chi...
2017.08.16
此次展览由三组作品穿插而成:第一组是静物,第二组是艺术家的自画像,第三组是混合了不同题材新旧作品的“派对”。这些静物大多取材自工作室、厨房,赵刚的处理并无定法,有时很古典,有时候则很现代,但有一点是一致的,即大部分静物被他刻意放大至数倍乃至数十倍,其尺度远远超出我们的经验。放大并不是为了凸显物和画面的细节,而是为了赋予这些日常之物(包括果蔬、肉、排骨、猪头、酒具、花瓶、烛台等)以神圣的位置,或者说,是为了拉开其与我们之间的距离。显然,有了这样的尺度和距离,我们目光所及的不再是熟悉的身边之物,而仿佛是我们自己处境和命运的镜像。绘画也不再是一个欣赏的对象,而是现实本身。
杨天帅
It’s raining Rain Rooms in Chi...
2017.08.16
何 桂彦
看王音的个展,自然会思考绘画与反绘画的问题。“坏画”不知道是...
2016.06.24
唐昕
国内民营的非营利艺术机构比如北京的尤伦斯艺术中心、今日美术馆...
2013.11.23
樊婉贞
市场带动城市经济。香港开放的市场体制及面向大陆、背向亚洲市场...
2016.05.12
郑姝
《救世主》的市场成绩一面照出西方艺术交易体系的规范,一面也折...
2017.11.18
周婉京
“我们就像是被关在一个细菌培养皿里,还在看艺术。”
2020.05.04
高瑀
没有什么是能永远的。艺术家,艺术展,甚至艺术本身。
2018.08.15
尤洋
卡塞尔文献展、巴塞尔艺术展会、明斯特公共雕塑展三个活动本质不...
2017.07.07