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展览简介

史怡然的MIRAGE、罗凡的《动物园》，这二个项目似乎都是作者对个人遭遇的特殊外部客观对象的绘画反映：从一路畅跑的学术旅游的海外旖丽，到被隔离在二线城市中的孤寂动物乐园。刘川的系列绘画，至少从他的社交媒体上看起来，似乎是他乐得在画室中书写的各种文学叙事，对象和剧情似乎大都同在线影视有关，是那些我们通常只能宅在家里看的东西。从风光到生命，再到虚拟现实的屏幕。所有上述的绘画反映最后通常都落实在眼前的手账彩铅、纸上丙烯、版材或者布上油彩上。

至于绘画，刘老师的比较热吧，看上去坏坏的，史老师的看起来比较时尚，罗老师的似乎比较冷静严酷。史老师和罗老师都在自己的绘画中公开或者私下地融入了数字处理技术。史老师将回到室内的手绘工作“计算程式化”，但是史老师又坚持用手帐；罗老师又似乎特别在意绘画性，管他什么新媒体呢。其实看刘老师的绘画，照他的社交媒体上晒的日常工作来看，似乎一直在运用一套“建模-绘画”程序，这几乎是某种古典写实学派的了。

然而这些可能都是一些不同心思的揣测，这第三回的《绘画即讯息》（The Painting is the Message）尝试提示，在“绘画”，在这一扩散和揣摩不定的“媒介空间/宽容度”中所暗示的“讯息”（message）。除了作为媒介测试的《绘画即讯息》，在本项目所处的学院艺术教育语境之下，本回合展示也将尝试避开纯粹的，作为最终产品的“绘画”图像的展示，尽可能实质性地，以档案的形式呈现活的、具体的“绘画活动”，以尽可能带出各种当下的，作者和大众的额外讯息。

这既是一次传统的绘画群展，也夹带不少今天的，关于“关于绘画的绘画”（Meta-painting）的一些自我讯息，讯息即讯息。