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孤军与坦克

日期:
2020年9月3日 - 2020年11月7日正在进行
开幕:
2020年9月3日
空间:
泰康空间(北京市朝阳区崔各庄草场地红一号艺术区B2)
艺术家:
胡一川、林舒、刘张铂泷、于瀛
策展人:
胡昊

展览简介

淞沪会战是中国抗战史中规模最大、伤亡最惨烈的战役之一。在这场战役中,中国军队和人民以巨大的代价粉碎了日本侵略者企图三个月灭亡中国的野心。时值世界反法西斯战争胜利暨中国人民抗日战争胜利75周年,泰康空间策划文献展“孤军与坦克”,围绕淞沪会战中汇山路地区巷战和四行仓库保卫战两场战斗,重访历史的现场。

本次文献展以泰康收藏中拍摄于淞沪会战期间的照片和新闻电影为出发点,采集并梳理大量来自官方和民间的照片、信件、邮票、报刊等档案,关注同期的抗战主题艺术作品,同时委任年轻艺术家进行创作,力图呈现研究者从档案中辨认出的战场实情和同时代的新闻书写、影像记录、后来者的演绎之间极具张力的关系,民国时期视觉建制的弥散性影响,以及由此生发的旧诠与新释。

8月22日下午,日本随军记者浜野嘉夫通过摆拍还原出当日拂晓,国军少校郑绍炎指挥的“维克斯”坦克冲击阵地的场景。其中的两张发表于《支那写真画报》(第七报),后又收录在《支那事变写真全辑:上海战线》等摄影精选画册中,成为日本宣扬侵略“战绩”的标志性图像。然而在接下来的时间里,这两张照片却如同中空的相框,被装载上不同于原始语境的意义,甚至成为两种截然相反的立场的鼓吹者——图像的命运连同其背后那辆维克斯坦克的命运一同被湮没在了历史的谜团中。

“就其自身而言,照片不能撒谎,但出于同样的原因,它也说不出真相,或不如说,它说出的真相,还有它自身正辩护着的真相,皆是有限度的。”[2]基于这种限度,“孤军与坦克”的“中国的维克斯”单元避免构造纯粹的照片叙事,而是使用考据、图史互证、文本细读、“后记忆”(post-memory)等方法,将照片、图画、新闻报道及各类回忆性文字密织成为一张蒙太奇式的意义网,以钩沉郑绍炎和他指挥的维克斯坦克的命运。

1937年10月底,淞沪会战已至尾声。在日军的轰炸下,整个闸北地区几乎化为焦土。26日,蒋介石命令闸北所有军队撤出,以防卫上海西郊,同时命令第三战区代理司令长官顾祝同留下八十八师独守闸北。最终,八十八师五二四团第一营奉顾命移防位于苏州河北岸、紧邻公共租界区的四行仓库,死守国民革命军在闸北最后的阵地。

10月26日至次月1日,在公租界的中国民众和外国人的共同注视下,中校团附谢晋元、少校营长杨瑞符带领400余名孤军战士与日军展开了四天五夜的激战,在中国抗战史上留下难以磨灭的一笔。四行仓库也一举成为汇集包括新闻报道、时事评论、平民散记等各种见证的“黑盒子”,其中有一段外国记者拍摄的保卫战实景是对四行仓库作为“黑盒子”的最佳纪录:与仓库仅一河之隔的公租界因为特殊的政治地位得到了暂时的豁免,租界区的国人因此有机会在岸边目睹战斗的全过程,但限于物理空间的阻隔(国人无法去到北岸的战区,更不能进入仓库的内部与孤军共处,人们实际上只能看到仓库的外观[apearance][3])、战时宣传的渲染和人际传播的不畅,彼时的国人看到的与其说是真实,不如说是敷衍在真实之上的拟像(simulacra)。

鲍德里亚把1991年爆发的海湾战争看作是“消灭战争的一个过程,是对事实的一种运作”,因为“我们只能通过大众媒体来认识世界,真正的世界已经消失了,我们所看见的是媒体营造的、由被操控的符码组成的‘超真实’世界”[4],即拟像的世界。四行孤军的这种拟像性甚至持续展演到他们被困于公租界孤军营的数年里。被官方、媒体和民众共同塑造出的英雄偶像“四行孤军”游走于文本内外,时而孕育出新的文本生产,时而反作用于官兵的肉身。“孤军与坦克”的“孤军营”单元即是对这一传播奇景的再探索。透过研究者和艺术家的双重视角,本单元借助边缘档案和潜藏于这些档案背后的图像结构及神话学模型,重新素描过往时空中的人物和事件,探寻诸如谢晋元的奇异梦境、其妻凌维诚的笔迹性格、杨瑞符的将星暗淡等环绕四行“黑盒子”的次级主题。

延续“日常与革命:黄山、庐山的两种风景”、“1949:艺术的选择”等展览及研究项目,“孤军与坦克”是泰康空间切入泰康收藏的又一次尝试。同时,作为全新的实验,本次文献展邀请了年轻的艺术家、写作者共同参与对历史叙事、视觉建制和战争遗迹的再访,以期激活档案的生命力,搅动荒寂的时空,将沉睡的过往转换为具有当代性、反思性维度的历史。

泰康空间的文献与档案中心于2015年正式成立,为机构已有的策展实践与研究项目提供学术支持,同时也尝试将自身关注的学术问题和研究成果转化为具有文献档案面貌的策展生产。基于文献与档案中心的研究积累,泰康空间计划于2020年推出三个文献展,以期探索中国现当代美术研究语境下的另一种讲述方式。

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