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2012.07.24
替换位置的美学游戏:被“陌生化”的世界
众人周知,俄罗斯形式主义者维克托什克罗夫斯基(victor shklovsky) 为了阐述有关艺术知觉与文化的某种特征而首次使用了“陌生化(ostranenie )技法”这一概念,即以一种 “令人费解/吃惊(makestrange)”的效果来打动观者,表现世界的另外一种面孔,打破一般认为的艺术认知规范,“提高”理解世界的某种能力。以此看来,李京焕善用的作品题目:scene(场面,现场;(戏剧的)一场;景色;事件等)position(位置,方位;地位,职位;态度;状态等)等是与众不同的。具体而言,他将要扮演一种替换位置的游戏,在这游戏中被人熟知的对象显露出陌生的面孔。例如,用女式网丝袜子来包裹起来的红面包(作品< scene10-2 >),或者在胸罩里面摆置两只柠檬,或汉堡露出来的芭比娃娃头(作品
笔者认为,李京焕针对的是演出的场景或态度,追求一种替换位置之后在某种(新)关系中的对象的含义。即以打破位置程序来使观者体会到另外的世界。这时,世界不再是平面化的,而变成为多面体的世界。把单调的对象变得丰富起来,这就是李京焕艺术世界的力量,也是艺术作品的魅力所在。从这种角度来说,李京焕是个“反本质主义者”。他不相信某个东西具有一成不变的属性,因此,把被固定的对象的意义不断滑动起来。重新解体,重新组合,再解体,再组合。在此,作品/对象的意义不断散播。以此来具体实现陌生化效果,并试图提高艺术认知的能力。也许,这种艺术技法隐喻地放映了李京焕对生活和人生的某种态度。即,延伸到“我是谁?我的同一性(identity)何在?”等人生观的问题之上。
若传统美学根基于“同一性(identity)”思维模式的话,与此相反,当代美学追求的是“非同一性”思维模式(德勒兹、本雅明、波德利雅、德里达等等思想家无不如此)。而且,非同一性思维模式需要更高难度的思维训练及探索。我们在充满隐喻因素的李京焕艺术作品中能够体会到他的艺术观,即对人生的一种态度。因为他在不断变换关系的游戏中追求“真正”的艺术作品的内涵,而且,重要的是这种内涵并不是一成不变的,因此,不断令人思考·探索·研究。此刻,游戏不再是游戏,而是面对人生的一种严肃态度,是一种肃穆的“游戏”。笔者认为这就是李京焕的作品中“游戏”·艺术所具有的第二层含义。李京焕曾经给笔者写道:“我之前追求的是我的同一性(identity)”,即“从哪里来,往哪里去?”等关于同一性(identity)的质问,尤其对于一个中国朝鲜族艺术家来说,这样的质问更是无法避免的。但惊喜之处在于,他的这种理念逐渐走向并横穿同一性思维模式,从而达到了非同一性模式。换言之,艺术家针对性地面对了自己的真正位置或某种状态,通过艺术作品来确认自己,反思自己,升华自己,也许,这就是艺术作品的真正力量,也是艺术家应当具备的姿态。反本质主义者李京焕的艺术之道,将会更艰难更坎坷,但笔者深信,那条艺术之路将会给观者打开世界的陌生(崭新)面孔。艺术作品的功能是给观众提供认知世界的另类方式,它所追求的不是答案,而是不断探索某种“不确定性”的真正含义。被确定的世界因艺术家而变成不确定性的对象,正如美学家阿多诺所说:“这种否定的力量就是艺术的生命力”。
——李永日(韩国 檀国大学 美术学博士)
李京焕
2003-2007 日本东京和光(wako)大学 艺术表现学科
2008-2010 日本国立东京学艺(kakugei)大学大学院
现任教于东北师范大学美术学院版画系
展览
2015 第21届全国版画双年展(重庆美术馆)
2015 观澜国际版画双年展(中国 深圳)
2014 第二届中国灵石国际版画双年展(中国 山西)
2013 版·域——国际青年版画家作品邀请展(浙江美术馆)
2013 新锐视角与时代意象—2013中国当代版画新人新作展(关山月美术馆)
2013 中日韩国际版画交流展(韩国 首尔)
2013 第58届 CWAJ现代版画展(日本 东京)
2012 第15届 台湾国际版画展
2011 第19届全国版画展
2011 第56届 CWAJ现代版画展(日本 东京)
2010 个展 东京新生堂画廊 (日本 东京)
2009 第二届观澜国际版画双年展(中国 深圳)
2009 瓦尔纳届国际版画双年展(保加利亚)
2008 西班牙Ingrafica国际版画展(西班牙 马德里)
2007 第一届观澜国际版画双年展(中国 深圳)
2007 第18届全国版画展(上海美术馆)
2007 李京焕作品展 东京世界观画廊(日本 东京)
2006 第15届佐藤美术馆奖学生作品展(东京 佐藤美术馆)
2006 第5届大野城Madokapia版画双年展 大野城市长奖(日本)
2006 21世纪美术连立展(日本 东京)
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