疫情时期的写作就像是站在自己的历史之外,回看自己的过往。
2020.05.10
人们总以为自己有了一面好镜子之后终于能歇心了。但事实恰相反。借用拉康的“镜像理论”来解释,人总以为看见了自己,接着完善或美化自己,进而就能控制自己以及自己在他人心中的形象。但反过来,我们是否会被自己所想要创造的形象所控制?
镜子作为一种媒介,一方面在所谓的“现实”与“虚拟”的二重世界之间划开了无法逾越的界限,另一方面,又是二者接触和交流的唯一介质:是人由“实在界”进入“想象界”的关键道具。幻想被拉进一个无时间、无空间的存在里。
徐子薇的创作源于她一直以来对现实和虚拟关系的探索,和在生活中去寻找矛盾的、非常规认知的“异类”的浓厚兴趣。她常常以光为媒介进行创作,当我们去探索这个外部世界的时候,主要都依赖视觉,而视觉的成立正是由于“光”这一介质的传播。光所呈现的未知、空洞的视觉体验,映射出具有无限可能性但是又不可触摸、无法证实的空间。
周婉京
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