热浪之下的激情

2016年6月21日 图片报道
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  • 盈艺术空间“现成品绘画”,艺术不再只是以颜料和画布为载体,在二维平面上对事物的描绘,任何物品都可以成为艺术。

    盈艺术空间“现成品绘画”,艺术不再只是以颜料和画布为载体,在二维平面上对事物的描绘,任何物品都可以成为艺术。

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    盈艺术空间“现成品绘画”,艺术不再只是以颜料和画布为载体,在二维平面上对事物的描绘,任何物品都可以成为艺术。

  • 盈艺术空间“现成品绘画”,艺术不再只是以颜料和画布为载体,在二维平面上对事物的描绘,任何物品都可以成为艺术。

    盈艺术空间“现成品绘画”,艺术不再只是以颜料和画布为载体,在二维平面上对事物的描绘,任何物品都可以成为艺术。

  • 芳草地画廊夏航个展“低语者”,将近四米的机械蚊子,是艺术家对传统模式和自我的拆解。

    芳草地画廊夏航个展“低语者”,将近四米的机械蚊子,是艺术家对传统模式和自我的拆解。

  • 芳草地画廊夏航个展“低语者”,将近四米的机械蚊子,是艺术家对传统模式和自我的拆解。

    芳草地画廊夏航个展“低语者”,将近四米的机械蚊子,是艺术家对传统模式和自我的拆解。

  • 上海民生现代美术馆闫冰绘画作品《白布遮住的土豆》和《两朵黑云》,即便是云朵,也带着土地的温度。

    上海民生现代美术馆闫冰绘画作品《白布遮住的土豆》和《两朵黑云》,即便是云朵,也带着土地的温度。

  • 上海民生现代美术馆闫冰绘画作品《白布遮住的土豆》和《两朵黑云》,即便是云朵,也带着土地的温度。

    上海民生现代美术馆闫冰绘画作品《白布遮住的土豆》和《两朵黑云》,即便是云朵,也带着土地的温度。

  • 上海民生现代美术馆周啸虎 《以物观物——极度惊喜》,毫不相关的物品,借用灯光透射出毫不相关的文字。

    上海民生现代美术馆周啸虎 《以物观物——极度惊喜》,毫不相关的物品,借用灯光透射出毫不相关的文字。

  • 上海民生现代美术馆,闫冰用铁与麦子组成的“爱的雕塑”。

    上海民生现代美术馆,闫冰用铁与麦子组成的“爱的雕塑”。

  • 上海民生现代美术馆,闫冰用铁与麦子组成的“爱的雕塑”。

    上海民生现代美术馆,闫冰用铁与麦子组成的“爱的雕塑”。

  • 上海民生现代美术馆周啸虎 《以物观物——极度惊喜》,毫不相关的物品,借用灯光透射出毫不相关的文字。

    上海民生现代美术馆周啸虎 《以物观物——极度惊喜》,毫不相关的物品,借用灯光透射出毫不相关的文字。

  • 上海民生现代美术馆,闫冰用铁与麦子组成的“爱的雕塑”。

    上海民生现代美术馆,闫冰用铁与麦子组成的“爱的雕塑”。

  • 上海民生现代美术馆周啸虎 《现在已经远去》,可以移动的人形大小的木偶,以一种空间蒙太奇的方式在现场以装置、视频和表演阐释了庄子的哲学寓言故事。

    上海民生现代美术馆周啸虎 《现在已经远去》,可以移动的人形大小的木偶,以一种空间蒙太奇的方式在现场以装置、视频和表演阐释了庄子的哲学寓言故事。

  • 上海民生现代美术馆周啸虎 《现在已经远去》,可以移动的人形大小的木偶,以一种空间蒙太奇的方式在现场以装置、视频和表演阐释了庄子的哲学寓言故事。

    上海民生现代美术馆周啸虎 《现在已经远去》,可以移动的人形大小的木偶,以一种空间蒙太奇的方式在现场以装置、视频和表演阐释了庄子的哲学寓言故事。

  • 上海民生现代美术馆周啸虎 《现在已经远去》,可以移动的人形大小的木偶,以一种空间蒙太奇的方式在现场以装置、视频和表演阐释了庄子的哲学寓言故事。

    上海民生现代美术馆周啸虎 《现在已经远去》,可以移动的人形大小的木偶,以一种空间蒙太奇的方式在现场以装置、视频和表演阐释了庄子的哲学寓言故事。

  • 上海民生现代美术馆周啸虎 《现在已经远去》,可以移动的人形大小的木偶,以一种空间蒙太奇的方式在现场以装置、视频和表演阐释了庄子的哲学寓言故事。

    上海民生现代美术馆周啸虎 《现在已经远去》,可以移动的人形大小的木偶,以一种空间蒙太奇的方式在现场以装置、视频和表演阐释了庄子的哲学寓言故事。

  • OCAT西安馆徐文恺个展“电子遗留物”展览现场,正如西安的碑林为我们留下了的文化遗产,现代科技又会为我们留下什么?

    OCAT西安馆徐文恺个展“电子遗留物”展览现场,正如西安的碑林为我们留下了的文化遗产,现代科技又会为我们留下什么?

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    OCAT西安馆徐文恺个展“电子遗留物”展览现场,正如西安的碑林为我们留下了的文化遗产,现代科技又会为我们留下什么?

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  • Hadrien de Montferrand 画廊陈晗个展“茫茫暗色”,来自黑色电影的灵感,观众只能在镜头外,垫脚瞭望这个朦胧而私密的世界。

    Hadrien de Montferrand 画廊陈晗个展“茫茫暗色”,来自黑色电影的灵感,观众只能在镜头外,垫脚瞭望这个朦胧而私密的世界。

  • Hadrien de Montferrand 画廊陈晗个展“茫茫暗色”,来自黑色电影的灵感,观众只能在镜头外,垫脚瞭望这个朦胧而私密的世界。

    Hadrien de Montferrand 画廊陈晗个展“茫茫暗色”,来自黑色电影的灵感,观众只能在镜头外,垫脚瞭望这个朦胧而私密的世界。

  • 艺琅国际刘銧銧同名个展,在蓝色和红色一冷一暖的色彩调和下,密林充满着矛盾、隐藏、中庸和交错。
    摄影:董林

    艺琅国际刘銧銧同名个展,在蓝色和红色一冷一暖的色彩调和下,密林充满着矛盾、隐藏、中庸和交错。

  • 艺琅国际刘銧銧同名个展,在蓝色和红色一冷一暖的色彩调和下,密林充满着矛盾、隐藏、中庸和交错。
    摄影:董林

    艺琅国际刘銧銧同名个展,在蓝色和红色一冷一暖的色彩调和下,密林充满着矛盾、隐藏、中庸和交错。

  • 刘辛夷《帕尔米拉》,\
    摄影:董林

    刘辛夷《帕尔米拉》,\"REUTERS\"、\"TACC\"、\"AFP\"、\"新华社\"、“UPI”这些通过色块区分的不同国家的官方权威媒体被放大在人们的面前,它们对舆论的主导权从幕后走向了台前。

  • 空白空间刘辛夷个展“十万八千里”,那些重要人物组成的轧机,是通行证还是阻力?
    摄影:董林

    空白空间刘辛夷个展“十万八千里”,那些重要人物组成的轧机,是通行证还是阻力?

  • 林大艺术中心、明轩空间和Tabula Rasa画廊同时举行的“第二届素人艺术展Almost Art Project”(简称AAP)上,建筑工人李忠东用捡来的垃圾创作的装置作品,创作的初衷仅仅因为“觉得垃圾直接丢掉太浪费了”。
    摄影:董林

    林大艺术中心、明轩空间和Tabula Rasa画廊同时举行的“第二届素人艺术展Almost Art Project”(简称AAP)上,建筑工人李忠东用捡来的垃圾创作的装置作品,创作的初衷仅仅因为“觉得垃圾直接丢掉太浪费了”。

  • 林大艺术中心、明轩空间和Tabula Rasa画廊同时举行的“第二届素人艺术展Almost Art Project”(简称AAP)上,建筑工人李忠东用捡来的垃圾创作的装置作品,创作的初衷仅仅因为“觉得垃圾直接丢掉太浪费了”。
    摄影:董林

    林大艺术中心、明轩空间和Tabula Rasa画廊同时举行的“第二届素人艺术展Almost Art Project”(简称AAP)上,建筑工人李忠东用捡来的垃圾创作的装置作品,创作的初衷仅仅因为“觉得垃圾直接丢掉太浪费了”。

  • 林大艺术中心、明轩空间和Tabula Rasa画廊同时举行的“第二届素人艺术展Almost Art Project”(简称AAP)上,建筑工人李忠东用捡来的垃圾创作的装置作品,创作的初衷仅仅因为“觉得垃圾直接丢掉太浪费了”。
    摄影:董林

    林大艺术中心、明轩空间和Tabula Rasa画廊同时举行的“第二届素人艺术展Almost Art Project”(简称AAP)上,建筑工人李忠东用捡来的垃圾创作的装置作品,创作的初衷仅仅因为“觉得垃圾直接丢掉太浪费了”。

  • 第二届素人艺术展Almost Art Project展上陈泥耳用泥土和植物完成的绘画创作。
    摄影:董林

    第二届素人艺术展Almost Art Project展上陈泥耳用泥土和植物完成的绘画创作。

  • 第二届素人艺术展Almost Art Project展上陈泥耳用泥土和植物完成的绘画创作。
    摄影:董林

    第二届素人艺术展Almost Art Project展上陈泥耳用泥土和植物完成的绘画创作。

  • 偏锋新艺术空间德国八零后艺术家恩里科·巴赫个展“如果·但是”,沉稳的几何抽象绘画井然有序,又带着对视觉的挑战。
    摄影:董林

    偏锋新艺术空间德国八零后艺术家恩里科·巴赫个展“如果·但是”,沉稳的几何抽象绘画井然有序,又带着对视觉的挑战。

  • 偏锋新艺术空间德国八零后艺术家恩里科·巴赫个展“如果·但是”,沉稳的几何抽象绘画井然有序,又带着对视觉的挑战。
    摄影:董林

    偏锋新艺术空间德国八零后艺术家恩里科·巴赫个展“如果·但是”,沉稳的几何抽象绘画井然有序,又带着对视觉的挑战。

  • 白盒子艺术空间西班牙艺术家Nacho Zubelzu作品《游牧》,白色的龙鳞图案与苍鑫作品中象征神秘、力量、与帝王的龙行成呼应。
    摄影:董林

    白盒子艺术空间西班牙艺术家Nacho Zubelzu作品《游牧》,白色的龙鳞图案与苍鑫作品中象征神秘、力量、与帝王的龙行成呼应。

  • 白盒子艺术空间西班牙艺术家Nacho Zubelzu作品《游牧》,白色的龙鳞图案与苍鑫作品中象征神秘、力量、与帝王的龙行成呼应。
    摄影:董林

    白盒子艺术空间西班牙艺术家Nacho Zubelzu作品《游牧》,白色的龙鳞图案与苍鑫作品中象征神秘、力量、与帝王的龙行成呼应。

  • 白盒子艺术馆苍鑫 《巫术中的人工智能-方》,两条头颅咬住尾巴的“巨龙”,包含着可移动的解构,和对男女、人与机器、人与动物的并置。
    摄影:董林

    白盒子艺术馆苍鑫 《巫术中的人工智能-方》,两条头颅咬住尾巴的“巨龙”,包含着可移动的解构,和对男女、人与机器、人与动物的并置。

  • 白盒子艺术馆苍鑫 《巫术中的人工智能-方》,两条头颅咬住尾巴的“巨龙”,包含着可移动的解构,和对男女、人与机器、人与动物的并置。
    摄影:董林

    白盒子艺术馆苍鑫 《巫术中的人工智能-方》,两条头颅咬住尾巴的“巨龙”,包含着可移动的解构,和对男女、人与机器、人与动物的并置。

  • 白盒子艺术馆苍鑫 《巫术中的人工智能-方》,两条头颅咬住尾巴的“巨龙”,包含着可移动的解构,和对男女、人与机器、人与动物的并置。
    摄影:董林

    白盒子艺术馆苍鑫 《巫术中的人工智能-方》,两条头颅咬住尾巴的“巨龙”,包含着可移动的解构,和对男女、人与机器、人与动物的并置。

  • 刘恩钊《星座9》,艺术家用色彩为濒临灭绝动物营造的梦幻空间。
    摄影:董林

    刘恩钊《星座9》,艺术家用色彩为濒临灭绝动物营造的梦幻空间。

  • 刘恩钊《星座9》,艺术家用色彩为濒临灭绝动物营造的梦幻空间。
    摄影:董林

    刘恩钊《星座9》,艺术家用色彩为濒临灭绝动物营造的梦幻空间。

  • 刘恩钊《星座9》,艺术家用色彩为濒临灭绝动物营造的梦幻空间。
    摄影:董林

    刘恩钊《星座9》,艺术家用色彩为濒临灭绝动物营造的梦幻空间。

  • 刘恩钊《星座9》,艺术家用色彩为濒临灭绝动物营造的梦幻空间。
    摄影:董林

    刘恩钊《星座9》,艺术家用色彩为濒临灭绝动物营造的梦幻空间。

  • Tong Gallery+Projects刘恩钊个展“卢梭的花园”,鲜艳的色彩和强烈的笔触下,是矛盾、混乱和浮夸的结合体。
    摄影:董林

    Tong Gallery+Projects刘恩钊个展“卢梭的花园”,鲜艳的色彩和强烈的笔触下,是矛盾、混乱和浮夸的结合体。

  • Tong Gallery+Projects刘恩钊个展“卢梭的花园”,鲜艳的色彩和强烈的笔触下,是矛盾、混乱和浮夸的结合体。
    摄影:董林

    Tong Gallery+Projects刘恩钊个展“卢梭的花园”,鲜艳的色彩和强烈的笔触下,是矛盾、混乱和浮夸的结合体。

  • Tong Gallery+Projects刘恩钊个展“卢梭的花园”,鲜艳的色彩和强烈的笔触下,是矛盾、混乱和浮夸的结合体。
    摄影:董林

    Tong Gallery+Projects刘恩钊个展“卢梭的花园”,鲜艳的色彩和强烈的笔触下,是矛盾、混乱和浮夸的结合体。

  • Tong Gallery+Projects刘恩钊个展“卢梭的花园”,鲜艳的色彩和强烈的笔触下,是矛盾、混乱和浮夸的结合体。
    摄影:董林

    Tong Gallery+Projects刘恩钊个展“卢梭的花园”,鲜艳的色彩和强烈的笔触下,是矛盾、混乱和浮夸的结合体。

  • 博而励空间欧劲“新作”展,在手绘和3D软件和数控机床的通力合作下的“机械绘画”,除了是对既定规律的打破,也是对绘画的打破。首缚于软件的绘画存在更多偶然的可能和不确定。
    摄影:董林

    博而励空间欧劲“新作”展,在手绘和3D软件和数控机床的通力合作下的“机械绘画”,除了是对既定规律的打破,也是对绘画的打破。首缚于软件的绘画存在更多偶然的可能和不确定。

  • 博而励空间欧劲“新作”展,在手绘和3D软件和数控机床的通力合作下的“机械绘画”,除了是对既定规律的打破,也是对绘画的打破。首缚于软件的绘画存在更多偶然的可能和不确定。
    摄影:董林

    博而励空间欧劲“新作”展,在手绘和3D软件和数控机床的通力合作下的“机械绘画”,除了是对既定规律的打破,也是对绘画的打破。首缚于软件的绘画存在更多偶然的可能和不确定。

  • 博而励空间欧劲“新作”展,在手绘和3D软件和数控机床的通力合作下的“机械绘画”,除了是对既定规律的打破,也是对绘画的打破。首缚于软件的绘画存在更多偶然的可能和不确定。
    摄影:董林

    博而励空间欧劲“新作”展,在手绘和3D软件和数控机床的通力合作下的“机械绘画”,除了是对既定规律的打破,也是对绘画的打破。首缚于软件的绘画存在更多偶然的可能和不确定。

  • 博而励空间欧劲“新作”展,在手绘和3D软件和数控机床的通力合作下的“机械绘画”,除了是对既定规律的打破,也是对绘画的打破。首缚于软件的绘画存在更多偶然的可能和不确定。
    摄影:董林

    博而励空间欧劲“新作”展,在手绘和3D软件和数控机床的通力合作下的“机械绘画”,除了是对既定规律的打破,也是对绘画的打破。首缚于软件的绘画存在更多偶然的可能和不确定。

  • 龙口空间王梵僧个展“芥子须弥”,在体量感慢慢凸显的过程中生成的山峦最终成为了可游可居的空间,既有油画的光感又有着中国传统山水的气韵。
    摄影:董林

    龙口空间王梵僧个展“芥子须弥”,在体量感慢慢凸显的过程中生成的山峦最终成为了可游可居的空间,既有油画的光感又有着中国传统山水的气韵。

  • 龙口空间王梵僧个展“芥子须弥”,在体量感慢慢凸显的过程中生成的山峦最终成为了可游可居的空间,既有油画的光感又有着中国传统山水的气韵。
    摄影:董林

    龙口空间王梵僧个展“芥子须弥”,在体量感慢慢凸显的过程中生成的山峦最终成为了可游可居的空间,既有油画的光感又有着中国传统山水的气韵。

  • 尤伦斯当代艺术中心同时展出的还有劳森伯格1982年访问中国期间拍摄于的彩色照片《〈中国夏宫〉研究》(1983年)其中不乏有趣的画面。
    摄影:董林

    尤伦斯当代艺术中心同时展出的还有劳森伯格1982年访问中国期间拍摄于的彩色照片《〈中国夏宫〉研究》(1983年)其中不乏有趣的画面。

  • 尤伦斯当代艺术中心展出的“劳森伯格在中国”,展出美国艺术大师罗伯特·劳森伯格用17年完成的巨作《四分之一英里画作》,并且是全球范围内的首次亮相。
    摄影:董林

    尤伦斯当代艺术中心展出的“劳森伯格在中国”,展出美国艺术大师罗伯特·劳森伯格用17年完成的巨作《四分之一英里画作》,并且是全球范围内的首次亮相。

  • 这件作品由190部分组成,长度约305米,除了常见的拼贴作品之外,同时包括多件装置作品,而对日常的选择和规则的打破从一而终。
    摄影:董林

    这件作品由190部分组成,长度约305米,除了常见的拼贴作品之外,同时包括多件装置作品,而对日常的选择和规则的打破从一而终。

  • 尤伦斯当代艺术中心展出的“劳森伯格在中国”,展出美国艺术大师罗伯特·劳森伯格用17年完成的巨作《四分之一英里画作》,并且是全球范围内的首次亮相。
    摄影:董林

    尤伦斯当代艺术中心展出的“劳森伯格在中国”,展出美国艺术大师罗伯特·劳森伯格用17年完成的巨作《四分之一英里画作》,并且是全球范围内的首次亮相。

  • 尤伦斯当代艺术中心展出的“劳森伯格在中国”,展出美国艺术大师罗伯特·劳森伯格用17年完成的巨作《四分之一英里画作》,并且是全球范围内的首次亮相。
    摄影:董林

    尤伦斯当代艺术中心展出的“劳森伯格在中国”,展出美国艺术大师罗伯特·劳森伯格用17年完成的巨作《四分之一英里画作》,并且是全球范围内的首次亮相。

  • 这件作品由190部分组成,长度约305米,除了常见的拼贴作品之外,同时包括多件装置作品,而对日常的选择和规则的打破从一而终。
    摄影:董林

    这件作品由190部分组成,长度约305米,除了常见的拼贴作品之外,同时包括多件装置作品,而对日常的选择和规则的打破从一而终。

  • 陌上画廊封岩《绘画》,用摄影记录下绘画的画面,模糊了绘画与摄影、摄影与装置、边框与画面等关系的界限。
    摄影:董林

    陌上画廊封岩《绘画》,用摄影记录下绘画的画面,模糊了绘画与摄影、摄影与装置、边框与画面等关系的界限。

  • 陌上画廊王礼军《一张单人床的空间幻想》,对日常材料的拆散、组装下,是艺术家个人生活和心理体验的融入,随时会瓦解的结构就如同在这个城市谨慎生活的每一个小镇青年。
    摄影:董林

    陌上画廊王礼军《一张单人床的空间幻想》,对日常材料的拆散、组装下,是艺术家个人生活和心理体验的融入,随时会瓦解的结构就如同在这个城市谨慎生活的每一个小镇青年。

  • 陌上画廊王礼军《一张单人床的空间幻想》,对日常材料的拆散、组装下,是艺术家个人生活和心理体验的融入,随时会瓦解的结构就如同在这个城市谨慎生活的每一个小镇青年。
    摄影:董林

    陌上画廊王礼军《一张单人床的空间幻想》,对日常材料的拆散、组装下,是艺术家个人生活和心理体验的融入,随时会瓦解的结构就如同在这个城市谨慎生活的每一个小镇青年。

  • Hi艺术中心杜春风个展“禁锢的壳”,香樟木雕刻的人物静谧、安详,是艺术家的一面镜子,最终也成为观众的一面镜子。

    Hi艺术中心杜春风个展“禁锢的壳”,香樟木雕刻的人物静谧、安详,是艺术家的一面镜子,最终也成为观众的一面镜子。

  • Hi艺术中心杜春风个展“禁锢的壳”,香樟木雕刻的人物静谧、安详,是艺术家的一面镜子,最终也成为观众的一面镜子。

    Hi艺术中心杜春风个展“禁锢的壳”,香樟木雕刻的人物静谧、安详,是艺术家的一面镜子,最终也成为观众的一面镜子。

  • Hi艺术中心杜春风个展“禁锢的壳”,香樟木雕刻的人物静谧、安详,是艺术家的一面镜子,最终也成为观众的一面镜子。

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  • Hi艺术中心邹涛个展“金窝 银窝 狗窝”,夸张流淌的形体下,是“底层人民”的日常生活。
    摄影:董林

    Hi艺术中心邹涛个展“金窝 银窝 狗窝”,夸张流淌的形体下,是“底层人民”的日常生活。

  • Hi艺术中心邹涛个展“金窝 银窝 狗窝”,夸张流淌的形体下,是“底层人民”的日常生活。
    摄影:董林

    Hi艺术中心邹涛个展“金窝 银窝 狗窝”,夸张流淌的形体下,是“底层人民”的日常生活。

  • Hi艺术中心邹涛个展“金窝 银窝 狗窝”,夸张流淌的形体下,是“底层人民”的日常生活。
    摄影:董林

    Hi艺术中心邹涛个展“金窝 银窝 狗窝”,夸张流淌的形体下,是“底层人民”的日常生活。

  • Hi艺术中心邹涛《黑夜》,正是这些“底层人民”,我们有了故事,又有了童话。
    摄影:董林

    Hi艺术中心邹涛《黑夜》,正是这些“底层人民”,我们有了故事,又有了童话。

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《Hi艺术》杂志创刊于2006年9月,是领先的中国当代艺术专业杂志。

《 Hi艺术》杂志善于把握当代艺术市场脉搏,兼有专业性、前瞻性与实用性。

《Hi 艺术》杂志的内容在坚持可读性基础之上强调原创性,每期都坚持为读者提供权威性的实用数据信息,并在年末总结当代艺术的年度发展概况,产生 “指标艺术家”、“指标拍卖行”和 “指标画廊”。该系列历经锤炼与市场检验,正逐渐成为当代艺术投资的首选参考媒体。

《Hi艺术》杂志发展至今,拥有最前沿的艺术信息、最专业的市场分析、最深入的人物采访为内容,以三十多个专业系统的栏目设置为架构,内容丰富而富有层次,全面而条理清晰,
使《Hi艺术》成为最具可读性的当代艺术杂志之一。今天的《H i 艺术》日渐成为业内的顶级媒体,在时间的累积、新老客户的实用建议以及自身经验的不断增长下,《H i 艺术》无论是内容还是版式都得到了完善,有些更是成为经典。但是《H i 艺术》追求进步的脚步从未停止,我们仍在努力做到尽善尽美。

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