“飞来石”落地以后
近日有机会采访中国嘉德、泰康人寿的董事长陈东升先生，被他关于“飞来石”的故事所吸引：那就是武汉大学新的地标性建筑万林艺术博物馆。在延烧民间的美术馆热中，这是罕有其匹的个案：既非私人博物馆，也非企业博物馆，而是由他捐资1亿元为武汉大学建造的。
说它是地标性的建筑，一方面是因为其总长度为78米，总建筑面积约8410.3平米；因为其前端悬挑跨度达48米，放眼望去整个建筑的大半楼体都处于悬空状态；因为建筑的外立面完全是用铝合金一块块人工浇铸、敲打、拼接而成，这种凹凸的手工感像一块从天外飞来的巨大陨石。更重要的是，如陈东升本人所描绘的，“博物馆坐落在武汉大学校园的中心位置，珞珈山西侧，毗邻六一纪念亭、李四光雕像等人文景点”，“与图书馆、桂园、樱园、梅园相邻，与中心湖相伴，它的对面为校内最大的一片草地，是武大最美的地方，博物馆的落成会使这里成为武大未来的人文活动中心”。
当然，对“飞来石”的设计者、著名的建筑师朱锫而言，身处武大校园的中心位置却意味着艰巨的挑战。正如他自己所说的：“山形水界”是武汉大学校园的自然环境特征，而万林博物馆就坐落在校园的中心。它的建筑形式应反映整个校园的山水特征，地段，地形的自然特征，从而实现平衡周边建筑，树林，山石，地形的诉求。他的法宝是三个字：一是“藏”：为了最大限度减小和自然环境的冲突，借助地段现状台地、林地的特点，将博物馆大部分功能“藏”在自然地形之下，大大减小了地面上的体量；二是“隐”：整个设计最大限度的保护了主要树林，不仅能提供阴凉，建筑也因为他们的存在而时“隐”时现，人们永远看到的是它的局部而不是整体；三是“融”：漫反射的表面材料可以捕捉它周边的自然环境，树林及天空，使建筑自然地“融”入自然环境之中。
“飞来石”的灵感来自一段佳话：大学毕业前夕，陈东升曾专门背来石匠的工具，在武大校园里的珞珈山顶的一块巨石上，亲手刻下了一个“始”字，寓意千里之行始于足下。对他而言，他的独立人格在大学里完成，为此他为自己举办了如此别出心裁的成人仪式。到如今，作为“92派”（亦即在1992年邓小平南巡时“下海”的企业家），他经历了三十多年风云变幻，先后成功创办了中国嘉德、泰康人寿这样的行业领头羊式的大公司，却用私人捐赠的方式向校园奉上了这块“飞来石”，表明他不仅对个人、对社会有很高的期许，对武汉大学也有很高的期许。
即便是私人捐赠，仍然会有人问：为什么是艺术博物馆，而不是在大学里常见的图书馆、实验室、多功能中心？因为陈东升是用美国的名校如哈佛、耶鲁、斯坦福等来作对比，并由此发现了中国大学的不足。中国人历来善于向西方学习，不过学习西方的具体内容却今非昔比——我们已经进入了中美竞争的21世纪，作为经济体超越美国已经指日可待，但在文化软实力方面，比如在艺术与科技方面要超越美国，还需要正视自己的不足并及时弥补。因此，他向母校捐赠了“飞来石”。也因此，人们会关注“飞来石”落地以后的结局。
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