如果我们再给赫斯特的作品成交价格排个名会发现,前50位里只有一张“蝴蝶玻璃系列”成交于2014年。其他全是2007、2008年以前成交。也就是说,近些年来,赫斯特的日子不大好过。他毫不掩饰的掘金癖越来越令人怀疑他作为一个艺术家的操守。而他标榜的革命性的艺术创作工业化理念,也并不仅属于他。比如杰夫·昆斯,就比他更登峰造极,而且人家的工厂质量更过关,选材精良,工艺精湛,很少出质量问题。但赫斯特的牛头会发臭,烟头需要定期更换。
可从另一个侧面来说,赫斯特太成功了,一个成功的社会活动家和品牌宣传专家。他总能成功地将人群分化,跟特朗普一样。对一个艺术批评家来说,你其实很难对赫斯特有什么分析。因为你会发现根本没什么可分析的,那些点点,条条都不是他画的,蝴蝶不是他拼的。技术与他无关,他只有个想法。接下来,他还会给你洗脑,告诉你现在的艺术不像以前了。现在的艺术就是玩出位,玩想法,仿佛你不认同他就是活在19世纪,你还能说什么。这让我想起一个资深电影记者采访冰冰范爷,范爷上来就说自己是艺人,不是演员,现在是艺人的时代。End of Story,跟一个不认为自己是演员的人谈什么演技。人家根本不care好么?所以我们只能从另外一个抽象层面来分析,结果发现赫斯特种种惊世骇俗都有前辈理论在先,他只不过是把所有的东西集合到了一块再表现。最后,我们发现其实只有两个问题可以讨论:赫斯特到底是不是艺术家,他的作品是不是艺术。这两点讨论了若干年,至今分歧巨大。