当代艺术的“欢乐颂”何时到来？
最喜欢北京的5月，觉得这是一年中最好的季节，阳光灿烂，温度适宜，花草繁茂，一切都恰到好处，淋漓而不失柔美，热烈而不失婉约。
5月的第一天已经习惯留给了在农展馆的艺术北京。和往年一样，汹涌的人潮一向是它为人津津乐道之处，据统计今年高达9.5万人次，远超7万人次的香港巴塞尔。对于“销售为王”的博览会来说，这个数字当然不能算是成功与否的硬指标。还记得2014年的那个5月，艺术北京与香港巴塞尔同档竞技的反差是显而易见的。从北京到香港，最夸张的评价是后者比前者“好得不止100倍”。但是，时间错开又如何？
中国大藏家们还是集体前往纽约弗里兹血拼。时间不是问题，距离更不是。这又一次戳中了艺术北京的软肋。明星艺术家作品在这一届艺术北京上甚少露脸，大部分被新兴艺术家的作品占据，参差不齐的品质等问题令这一届艺术北京却少了兴奋点。但另一个凸显的信号则是：低价位的入门级消费似乎正在形成一种趋势，五万元成了决定多数作品能否成交的一道坎儿。
五万元也好，五十万也罢，关键看能否买到与价格匹配的称心作品。但多数时候遭遇的情况却是，入眼的作品却标出了高冷的价格。这也难怪藏家们宁愿飞出去扫货，也不愿意在家门口瞎花钱。这就跟中国迅速增长的这拨中产阶级一样，小至马桶盖、电饭煲，大到奢侈品都宁愿去满世界扫货是一个道理。没有足够优质的作品，消费力才跑出去。
在这一点上，或许中国当代艺术可以看看圈粉无数拯救剧荒力MAX的《欢乐颂》，还有早前以《三体》为代表的那类中国科幻文学的崛起，当“产能过剩”被讨论得满天飞的时候，它们其实都在创造并开拓一种极具特色的中国式未来视野。前一阵去上海出差，碰见某韩国画廊的经理，很好奇地八卦了一下最近国内很火的《太阳的后裔》在韩国的情形，她一脸无奈地说绝没有在中国火。我问她你们韩国人都看什么剧？她的回答出乎我的意料，竟不是美剧，也不是韩剧，而是《欢乐颂》同一个制作班底去年推出的良心剧《琅琊榜》和《伪装者》，并且还是他的韩国老板向他的员工们极力推荐的片子。既然这些国产剧都能在挑剔的观众集体吐槽时，成功突出重围，那么中国当代艺术又何时能迎来让人欲罢不能的“欢乐颂”？
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