Hi艺术

今日，艺术领域产业与时尚精品产业有许多相类似的部分，年度艺术市场趋势的分析师都指出，艺术产业的发展与经销方式与时尚精品产业十分相似。在时尚精品产业的领域里，从90年代中期开始，大约可以分成三块。第一块是大型连锁集团，操控广大市场链，最高端如同艺术家/伟大服装设计师自己殿堂的时尚屋（fashion house），在此时不得不艺术向商业低头，退休后将自己的大品牌卖给集团或进行集团化改造，顺应新消费时代（国际画廊不也象是这般的大公司吗）；第二块是更彻底的商品化的类似零售产业的中低价位品牌，更快速便捷地提供消费，不会太有个性，依据消费者需求快速提供以喂饱普罗大众。今日这股快速力量无比强大，如H&M与ZARA；第三块则是夹杂在中间的具有独立性质品牌，既不是超大集团化的大牌，也非零售产业，而有着自己独特的个性。
 
90年代中期，当许多老牌高贵的时尚屋不敌集团模式而改变的同时，也正是这一类独立个性强烈的新一代设计师冒出来的时候。比利时在当时就冒出了好些既有欧洲古典人文美学气质，又有新时代都会文明底下反映时代气息的优秀的设计师。当年在台北刚成立的JOYCE店里，既可看到来自比利时的Martin Margiela、Dries Van Noten、Ann Demeulemeester，以及那时只设计男装的Raf Simons。好品味的时尚敏锐者例如Joyce Ma，能在一群时装设计师中，看到新发展出来的气息与美感。就如同70-80年代日本设计师一站上舞台，可以马上感受到其未来的影响力。艺术家不也一样？其实90年代开始，比利时这种结合古典与现代的气息，既人文又前卫的开放视野，不也出来好多位非常杰出的艺术家吗？如果艺术敏锐度够、视野够，同时人文与时代的气息的涵养够，当艺术家们一出现，不就能“闻到”他们即将成为脱颖而出的重要角色吗? 
 
说回Raf Simons。1995年，Raf Simons成立自己品牌，很快打入市场，树立自己风格。他提倡时尚里的“第四性”，也就是个人风格里的第四性：第一性是父亲，第二性是母亲，第三性是同性恋的叔叔阿姨，第四性则是不被归类的青少年：无法简单用这三性来区分，更重要的是“自己”，可以有各种创意与可能性，不必被任何性别来定义，或者无法简单用一种性别来贴标签符号。这个概念更贴近人类文明高度上的自主性与复杂性吧。比起到了今天还在玩男装女穿或女装男穿的老梗的品牌，Raf Simons要有人性的深度多了。Raf Simons在男装的拍照或选秀上，使用走在城市里不受产业污染、有个人“个性”风格的少年来当展示model，他要展现出时装里独特的个人风格与魅力。魅力灵动，可以与古典的城市与前卫的节拍融合。 (中)