Raf Simons的第四性(中)

文:谷浩宇 2016年2月21日 844 次阅读 专栏谷浩宇

今日,艺术领域产业与时尚精品产业有许多相类似的部分,年度艺术市场趋势的分析师都指出,艺术产业的发展与经销方式与时尚精品产业十分相似。在时尚精品产业的领域里,从90年代中期开始,大约可以分成三块。第一块是大型连锁集团,操控广大市场链,最高端如同艺术家/伟大服装设计师自己殿堂的时尚屋(fashion house),在此时不得不艺术向商业低头,退休后将自己的大品牌卖给集团或进行集团化改造,顺应新消费时代(国际画廊不也象是这般的大公司吗);第二块是更彻底的商品化的类似零售产业的中低价位品牌,更快速便捷地提供消费,不会太有个性,依据消费者需求快速提供以喂饱普罗大众。今日这股快速力量无比强大,如H&M与ZARA;第三块则是夹杂在中间的具有独立性质品牌,既不是超大集团化的大牌,也非零售产业,而有着自己独特的个性。
 
90年代中期,当许多老牌高贵的时尚屋不敌集团模式而改变的同时,也正是这一类独立个性强烈的新一代设计师冒出来的时候。比利时在当时就冒出了好些既有欧洲古典人文美学气质,又有新时代都会文明底下反映时代气息的优秀的设计师。当年在台北刚成立的JOYCE店里,既可看到来自比利时的Martin Margiela、Dries Van Noten、Ann Demeulemeester,以及那时只设计男装的Raf Simons。好品味的时尚敏锐者例如Joyce Ma,能在一群时装设计师中,看到新发展出来的气息与美感。就如同70-80年代日本设计师一站上舞台,可以马上感受到其未来的影响力。艺术家不也一样?其实90年代开始,比利时这种结合古典与现代的气息,既人文又前卫的开放视野,不也出来好多位非常杰出的艺术家吗?如果艺术敏锐度够、视野够,同时人文与时代的气息的涵养够,当艺术家们一出现,不就能“闻到”他们即将成为脱颖而出的重要角色吗? 
 
说回Raf Simons。1995年,Raf Simons成立自己品牌,很快打入市场,树立自己风格。他提倡时尚里的“第四性”,也就是个人风格里的第四性:第一性是父亲,第二性是母亲,第三性是同性恋的叔叔阿姨,第四性则是不被归类的青少年:无法简单用这三性来区分,更重要的是“自己”,可以有各种创意与可能性,不必被任何性别来定义,或者无法简单用一种性别来贴标签符号。这个概念更贴近人类文明高度上的自主性与复杂性吧。比起到了今天还在玩男装女穿或女装男穿的老梗的品牌,Raf Simons要有人性的深度多了。Raf Simons在男装的拍照或选秀上,使用走在城市里不受产业污染、有个人“个性”风格的少年来当展示model,他要展现出时装里独特的个人风格与魅力。魅力灵动,可以与古典的城市与前卫的节拍融合。 (中)

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