我爱北京天安门
赵半狄 《蝴蝶》 250×140cm 布面油画
1991年，赵半狄与李天元在北京天地大厦联合举办了一次画展。展厅中悬挂有一件画幅形状非常特殊的油画。它的尺幅虽然不宽，但却很高，挂在墙上宛如一座庄重肃穆的纪念碑。画展开幕当日，有几位诗人聚集在这件画作前面，齐声朗诵着悲愤的诗句。朗朗的诵读声招惹来一批保安人员。他们冲进展厅，大声呵斥着：这里不让出声！霎时间，展厅内变得悄无声息。那是一种凄凉、悲哀的沉寂。无奈之中，诗人只好静坐在油画前面，久久不肯离去……
那幅动人心弦的油画就是赵半狄创作的《蝴蝶》。二十多年之后，赵半狄回忆说：“这件作品构思于1989年，完成于1990年，是我个人对中国历史上一个灰暗事件的纪念。其中的男人是我的自画像。那一天，我的心很痛。这种痛的感觉席卷了画布上的每一个角落，包括自己那张失望的脸……”
我想，许多人都会对这幅油画产生共鸣，因为画中描绘的场景是我们非常熟悉的天安门广场。
自从1949年开国大典之日起，宽阔、宏大的天安门广场就成为国人心中至高无上的圣地。我们这一代人，对天安门广场的印象尤为深刻。小学时代，我们最熟读的课文是《天安门广场》，我们最爱唱的歌曲是《我爱北京天安门》，我们最珍贵的照片是在天安门前的留影。在我们心目中，天安门城楼前面是一片幸福的乐园。那里总是有鲜花，有欢笑，有快乐活泼的歌唱声。
然而，在赵半狄的油画中，我们敬仰的天安门广场竟然露出另外一种面容。它变得如此傲慢，如此冷酷，如此陌生。
画作的右上角显露出一根汉白玉华表。华表柱身上雕刻着一条盘龙，龙的身躯紧紧缠着华表，它的五爪牢牢地抓住表柱。似乎，这条盘龙非常害怕华表脱离自己的身躯。
画幅的左侧描绘出两只浑重威猛的石狮。它们张开大嘴，瞪着眼睛，怒目俯视着下方。这两只狮子是皇权卫士的象征。它们的眼神是多么的凶狠，它们的造型又是多么的威武。
华表、石狮的后面是天安门城楼。它既是一座琼楼玉宇，也是一种皇权的象征。暗蓝色的天空中，白云映着落日的棕红色。夕阳之下，城楼顶上的琉璃瓦失去了炫目的光彩。这座庞大的古代建筑看上去显得厚重、威严。但是，它在画家的心目中已经失去了昔日的平衡。华表和石狮的前面，设置有一排黑色的铁栅栏。栅栏顶端锋芒毕露，寓意出皇权禁地的冷酷。
在铁栅栏的前面，画家绘出了两个人物。画幅右边的男子光着膀子，打着黑伞，迈步离开威严的天安门。这位男子正是画家本人。他边走边向天安门广场望去，眼睛里露出一种失望、哀伤的目光。画家身后有一位漂亮的少女。这位穿着蝴蝶裙的女孩，成为画面构图的中心。她跳起身，扭过头，望着那两只凶悍的狮子，脸上露出惊恐、绝望的表情。少女形象是一种化身，她象征着我们对天安门广场的美好记忆。然而，这种记忆犹如一只美丽的蝴蝶，它在惊吓中跳跃而起，飞向远方。也许她爱得太深，才会感到如此惨痛。也许她爱得太真，才会觉得如此悲伤。凄惨的少女形象与威严的天安门城楼形成一种强烈的对比，烘托出一种惨烈的悲剧气氛，使得《蝴蝶》这幅油画展现出一种凄美的艺术感染力。
《蝴蝶》诞生之后，一晃过去了二十五年。在这段长达四分之一世纪的漫长岁月中，我们一直在翘首盼望着春天。我们多么希望那只美丽的蝴蝶，能够伴随着春风飞回天安门广场。那时，我们一定会再次欢快地高歌——我爱北京天安门！
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