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164组静帧录像短片、6个半月拍摄时间、28000公里跋涉、11个省份，9月15日，尤伦斯当代艺术中心带来的“阚萱：大谷子堆”所呈现的不只是沿矮围墙重复播放的录像，更是一次历史与当今的对接。当古皇陵于录像中作为背景一闪而过或作为主角静止沉默时，朦胧的怀旧感和鲜明的人文感交错显现。

阚萱1972年出生于安徽宣城，1997年从中国美院毕业以后便致力于影像艺术的创作和实践。2008年，阚萱曾在意大利常青画廊展示其代表作《阚萱，哎！》，一边走一边喊自己的名字并一边应答自己呼声的录像中，展示了自己对自己的认知过程。而现在，她开始分析和审视周遭被物质及语言所掩盖的世界。“阚萱：大谷子堆”将这一探索进行到了极致。
在美国艺术家艾迪•罗斯卡的《日落大道的每座建筑》、莫奈的谷堆和自己早期作品的影响下，阚萱选择了用iPhone去记录个人化的解读。在她看来，拍摄是主观的，甚至没有刻意拍摄什么，但有一点可以肯定，阚萱对形状十分感兴趣，除了高耸的坟冢，还包括皇陵周边的小石子。但是当阚萱每到达一个地方后，迎面而来的生活化和故事令她有了不一样的信息和感受。
而这也就构成了阚萱个展的基本内容：由400-500个静帧构成的30秒-2分钟的录像、因故事而整理出的奇闻、从石头轮廓而来的线条，三部分完整的将每地农民对皇陵的理解和皇陵自身面目呈现出来，显然，这也暗示阚萱对于环绕古墓的中国农村在当代的发展的看法——通过介入当下中国农村在新世纪所呈现的深刻和复杂，将永久过去的历史照进今天人们司空见惯的现实。
在展览形式上，阚萱却与拍摄时的不刻意完全相反。受gif图的影响，阚萱将录像播放形式设定为静帧录像播放；用矮围墙分割空间，则是受到农村畜生圈的启发。在她看来，以艺术的形式还原当地的景观和情怀最能反映她之前的思考内容，而镜头中也正宣讲、诉说、领会着纵贯几个世纪之久的历史与权力的沿袭。