面孔和人,是陆超作品中的核心,我想这其中是艺术家对作为个体的生命和这些人构成的群体生命的分别观照。作品中不同形象的面孔,来自于艺术家生活中偶遇的各色陌生人,擦肩而过之后,艺术家用自身对形象明锐的感知将这简单的会面继续延续在自己的“生命”中。但这些“生命”在陆超的作品中又绝非极端个人化的存在,不同的形象以特殊的形式汇聚在一起,例如在《黑色的光No.4》中,众多的人头像围成了勃鲁盖尔基督题材绘画中的“巴别塔”,又成为一种“历史”的观照,不同于勃鲁盖尔的宗教化,陆超绘画中的这些群体、复数的人,又被艺术家的个体本身将生命引向了真实。