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塔可2003年赴美国学习摄影，异国生活使他比以往更渴望从中国传统文化中汲取营养。在重读《诗经》后，塔可发现了幼时读诗没有发现的美好。“比如‘关关雎鸠，在河之洲’，你一想，这得有多美啊！”塔可由此萌生了冲动，想要看看诗中的地方3000年后的样子，由此诞生出“诗山河考”系列。他从2008年开始查阅《诗地理考》、《诗地理考校注》、《毛诗》等各朝代诗学研究文献，考据《诗经》中所载地点的地理位置，绘制线路图，2009年春天踏上旅途，开始“诗山河考”系列拍摄，2012年10月底完成整个系列。虽然历史悠久，上古时期学术方法论与今日有别，各朝代记录繁芜丛杂，许多地点无法百分百确定其与《诗经》的关系。但艺术家关注当地风物、景色与《诗经》文本的联系，以及与艺术家本人个体体验的联系。他并非重现《诗经》中场景，也不是为了做纯粹的考古记录，而是在当时当地，以摄影的手段，架构源于《诗经》，发乎摄影家本人的审美哲学。
前波画廊不仅完整地展示了“诗山河考”系列，还在小厅中呈现塔可考据文献时抄录的手稿，以及拍摄时随身携带的小册子。当我们完整地欣赏整个系列，更被作品空幽的气质打动。回归传统，传扬汉文化并非反复复制商标式的“中国符号”，而是真正体会古代经典内涵后，将其化为我用。应该说，塔可的“诗山河考”不仅让我们看到古代经典的生命力，更看到扎根上古、绵延至今仍在蓬勃发展的中华文化本身的力量。
开幕现场，面对众多友人的祝福，塔可十分欣然也略显羞涩。他透露说，自己今年会进行一个与大报恩寺重建有关的摄影项目。