但穿过这篇黑暗的“森林”后,如同陶渊明《桃花源记》的描述:“初极狭,才通人,复行数十步,豁然开朗”——此时来到了一片白色的世界。如果说黑色的《哭·乐·园》是挤压的,那么白色《哭·乐·园》给人的感觉则是像四周伸展。此刻,头顶上方也有一个铜制“果实”,和黑色《哭·乐·园》中的一样。但是在这里,白色铜“果实”在机械手臂的操纵下如荡秋千般做着抛物线运动。不时有观众担心会被它扫到头顶——而事实上,这枚“果实”的焦点和地面至少有2米左右的距离。而在展厅的角落,两名女工在现场进行剪纸。继续为这片白色的《哭·乐·园》添砖加瓦。而这两名女工,实际上是马文聘请的廉价劳动力。其实这一举动的来源是2017年北京大火后清退“低端人口”,马文说道:“那些被视为‘低端人口’的外来务工人员,真的和我们就有很大区别吗?艺术品在很多人看来是高端产品,但是艺术家工作室也随时面临清退……高端和低端,本就是一件矛盾又复杂的事。”马文以一种不动声色的力量,以女性特有的敏感和坚韧,用艺术的形式对着这个世界发声。