眼见并不为实 张巍的虚拟造像术
展览开幕这天，恰逢北京入夏以来雨水最多的一日。耳旁淅沥的雨声，与眼前 “未命名的习作”上的泪珠恰到好处地应和着。这是一组以眼睛为特写的局部摄影：深陷的眼眶、高挺的鼻梁提示出他们的血统区别于中国人。然而，眼前所见，并不为实。这正是“未命名的习作”的塑造者张巍设下的“陷阱”——他们的五官其实都源自籍籍无名的中国人。
张巍的“人工剧团——未命名的习作”系列，新氧艺O2art展览现场
《人工剧团—未命名的习作》 145x138cm (2+1ap) CANSON INFINITY BARYTA 2013
《人⼯剧团—未命名的习作》 145x138cm (2+1ap) CANSON INFINITY BARYTA 2013
《人⼯剧团—未命名的习作 》 145x138cm (2+1ap) CANSON INFINITY BARYTA 2013
除了“未命名的习作”，此次新氧艺还呈现了“不知名妇女肖像” 系列。展览可谓是对张巍最具辨识度和代表性的系列 “人工剧团”的两个局部特写。“不知名妇女肖像”的创作方法与“未命名的习作”相同，是对数以百计普通人的五官局部重新进行拼贴组合，再现了中世纪欧洲经典油画的人物形象。如果不是近距离观看原作，很可能会忽略掉那一张张精致的妆容之下，是放大的毛孔，永久的疤痕，嘴角上方的胡渣，颈部微微凸起的喉结……雍容华贵的服饰其实是用粗糙的纱布、廉价的首饰来“伪装”的…..表象角色和真实身份的强烈反差被艺术家用电脑技术不动神色地抹平。恒久与短暂、珍贵与廉价、古典与当代、精英与世俗等矛盾都集中在这幅崭新的虚拟肖像中，不约而同透露出暗淡的眼神。
张巍的"人工剧团——不知名妇女肖像“系列，新氧艺O2art展览现场
《人工剧团—不知名妇女肖像》(10) 70x100cm (10+2ap) 100x140cm (5+1ap) CANSON INFINITY BARYTA 2017
《⼈⼯剧场—不知名妇⼥肖像》(6) 70x100cm (10+2ap)100x140cm (5+1ap) CANSON INFINITY BARYTA 2017
《人⼯剧团—不知名妇女肖像》(1) 70x100cm (10+2ap)100x140cm (5+1ap) CANSON INFINITY BARYTA 2017
这一磨砺了十余年的创作方式最早可追溯到2007年，张巍完成了作品《临时演员》的创作，期间拍摄收集了300多个中国普通人的面孔。2008年，他又遇到了一款日本的电脑游戏《人工少女3》，是一款由ILLUSION开发的3D-18禁恋爱养成游戏。两年的创作经历让他萌生了一个想法——创造一个虚拟的人？甚至是一个世界。于是，他将《临时演员》的身份虚拟化，夸张地应用到《人工剧团》的角色中，用经典的人物来淡化人物本来的演员身份。
1977年出生的张巍，如今生活工作于纽约。他的最新创作还包括《人偶档案》。
此次在新氧艺O2art的个展“人工剧团——第二幕”将持续到9月30日。
1977年出生的张巍，如今生活工作于纽约。他的最新创作还包括《人偶档案》。
此次在新氧艺O2art的个展“人工剧团——第二幕”将持续到9月30日。
《人⼯剧团—不知名妇女肖像 》(3) 70x100cm (10+2ap) 100x140cm (5+1ap) CANSON INFINITY BARYTA 2017
《人⼯剧团—不知名妇⼥肖像》(2) 70x100cm (10+2ap) 100x140cm (5+1ap)CANSON INFINITY BARYTA 2017
《人⼯剧团—不知名妇女肖像》(9) 70x100cm (10+2ap) 100x140cm (5+1ap) CANSON INFINITY BARYTA 2017
《人⼯剧团—不知名妇⼥肖像》(5) 70x100cm (10+2ap)100x140cm (5+1ap) CANSON INFINITY BARYTA 2017
《人⼯剧团—未命名的习作》 (14) 140x100cm (2+1ap) 86x61.8cm(8+2ap) CANSON INFINITY BARYTA 2013
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