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用“灰飞尘舞，电钻齐鸣”来形容上海双年展媒体预展现场一点儿也不为过。张贴在展览现场的不是展览前言、作品说明，更多地是关于安全的提示；随处都有作品等待被拆包，甚至有一国外的艺术家席地而坐，期望被领到属于他的空间；或者说粗略地看，你会以为整个现场都是布展的工人们，繁忙、紧张是必须的，而且恐怕这种状况还将持续至10月1日开幕前的最后一分钟。

“邱志杰说是一分钟，但我觉得说一秒也不过。”将媒体对其称谓由“副馆长”纠正为“上海当代艺术博物馆筹建委员会副委员长”的李旭说道，“艺术家对待作品总是跟对待自己孩子一般，给人看之前还不得尽量弄得好看一点，所以总是要不停地改动，不到最后一刻，谁也不知道会是怎样的。但你要说定某个时间开幕，不管怎样，总会有作品出来的。”对于给媒体看到布展现场之乱象，李旭倒是很坦然，他觉得也该让媒体看看双年展的“后台”，看看双年展筹备的状态。
似乎，这一届的双年展在邱志杰的主导下，一直走的都是这种路线。很直接地面对公众，也谈理想，也论现实。很早之前，邱志杰就开始在博客中谈论他的策展理念，并陆续地播报着展览进度，他的文字、草图、上双的宣传片引发了一波又一波的微博转发热潮，尤其是临近开幕时那些“抱怨声”和关于“抱怨”的回应，来得比双年展还要更真实。
从某种程度上来说，这届双年展在这个月二十号之前更多地是住在以邱志杰为核心的策展团队的脑海中的，所以当真正的展览临近时，给定这样一个仓促的布展期限时，种种矛盾就逐渐暴露出来了。很多人都在质疑这看起来犹如建筑施工场所的全新的上海当代艺术博物馆是否好用，可要说对这一空间的熟悉程度，没人能敌得过邱志杰，关于整个展览的设想图他画了不下二十遍，吐槽设计师的在规划上的不合理之处亦是有理有据。总体而言，邱志杰认为新场馆比起旧馆在空间利用上的优势是显而易见的，“最帅的就是塔尤和欧阳春的装置，可以贯穿好几层楼”。
虽说预展日里呈现给媒体的是一场未完成的“重新发电”现场，但从邱志杰和李旭的言辞来看，给媒体看“后台”并不构成压力，或者说既然躲不过，那不如直接面对，也许预示着某种信心。“我了解艺术家，他们被逼一下，这三天总能完成的。”会来一次华丽变身吗？且等10月1日的第九届上海双年展的正式开幕。