新绎以“冷秩序”开启抽象系列展

作者:王哲 2014年11月9日 2284 次阅读 资讯展览
左起:高远、迟群、赵一浅、张伟
左起:高远、迟群、赵一浅、张伟
11月8日,新绎空间推出了由迟群、王智一、张伟、赵一浅四位年轻艺术家的绘画作品展“冷秩序”,中央美术学院在读博士高远以学术主持的身份,根据自己在抽象艺术领域的研究和观察,提出了“秩序”的主题,并试图通过系列展览的方式将这一话题持续展示给观众。
张伟在自己的作品前
张伟在自己的作品前
在高远看来,不管是上世纪三四十年代欧洲流亡形式主义者和组织团体在美国建立新的艺术秩序,还是八九十年代中国流行起来的“理性绘画”,都与年轻艺术家的敏感情绪和艺术诉求有着直接关系,而最近几年,大批年轻艺术家的活跃和逐渐增多的形式元素又昭示着“秩序”时代的来临。
迟群的作品《六条边-深金1》是她目前尺幅最大的作品
迟群的作品《六条边-深金1》是她目前尺幅最大的作品
在本次展览中,四位年轻艺术家以社会化、当下或日常的切身体会营造属于自己的艺术秩序。张伟以木板坦培拉的多次颜料覆盖在色差和视错觉中构成空间的折叠,他表示,通过折和重复会形成新的可能性,暗含微弱的空间关系延伸,可以形成无数种画面解读。迟群在创作中重在心态或状态的表现,由此而形成的作品类似于光效的视觉干扰,“线和面构成的二维半空间感更适合我自己”。王智一的创作在于依靠对比度强烈的色彩构成几何图示的空间透视感,但背后却是极其冷漠的构成法则。赵一浅源自建筑装饰瓷砖的图样通过放大而逐渐从具象演变为抽象,不再是再现的客体,而是意识和逻辑的载体。
王智一的作品在色彩对比后是冷墨的构成法则
王智一的作品在色彩对比后是冷墨的构成法则
自然,高远没有忽视当下仍有大批艺术家意在追求形式而忽略内涵的表达方式,但他依然将这一现象视为一种必然,一种属于当下年轻艺术家独有的必然。在这一条件下,高远表示“冷秩序”不是这一研究的结束,而接下来的系列群展将会把这一现象和问题继续深入讨论下去。
赵一浅不再将作品看作是客体的再现,而是意识和逻辑的载体
赵一浅不再将作品看作是客体的再现,而是意识和逻辑的载体

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