七位艺术家以水墨“隐喻”了什么?艺·凯旋画廊揭开谜底

作者:吕晓晨 2018年10月21日 1197 次阅读 资讯展览
10月20日,由盛葳策划的“隐喻:当代水墨七人展”在艺·凯旋画廊开幕。展览展出了梁缨、李关关、李军、王濛莎、张天幕、周雪、祝铮鸣七位艺术家的作品。
“隐喻:当代水墨七人展”展览现场
“隐喻:当代水墨七人展”展览现场
水墨作为一种中国传统的创作方式,带有一种很强的民族性元素。而走到今天,随着当代水墨的发展,水墨已经脱离了国别的限制,而拥有更大的空间和关注点。而展览主题“隐喻”,是一种文学修辞,有着漫长的历史。从传统来看,中国画并不长于精细描绘现实和讲述各种故事,但“隐喻”却在绘画中却司空见惯,它们赋予不同的符号以丰富的社会文化内涵,并建立起一套相应的理解系统。
(左起)艺术家 李军、策展人 盛葳、艺术家 梁缨、李关关、祝铮鸣、周雪、张天幕、东方艺术水墨 秦霈、艺术家 曾建勇、艺凯旋销售总监 吴慧玉
(左起)艺术家 李军、策展人 盛葳、艺术家 梁缨、李关关、祝铮鸣、周雪、张天幕、东方艺术水墨 秦霈、艺术家 曾建勇、艺凯旋销售总监 吴慧玉
展览现场首先映入眼帘的的祝铮鸣的作品,画面上浓浓的印度风情却源于她的想象——艺术家从未真正旅行印度,她对这个古老国度所有的视觉图像都来自于间接经验。无论是《西游记》的西天佛国,还是文学泰斗泰戈尔,印度这一神秘的国度,就像一个理想化的彼岸。
祝铮鸣 《服务一流的红茶馆》  33x33cm 纸本水彩 2014
祝铮鸣 《服务一流的红茶馆》  33x33cm 纸本水彩 2014
祝铮鸣 《保洁队》  36x50cm 纸本水彩 2013
祝铮鸣 《保洁队》  36x50cm 纸本水彩 2013
祝铮鸣 《翠鸟》 26×32cm 纸本水彩 2014
祝铮鸣 《翠鸟》 26×32cm 纸本水彩 2014
接下来是李军的作品。他以画狗为人熟知,但这次展出的作品,不光有狗,也有禽类。李军对狗的情感,源自于自己养狗的经历。作为人类饲养的宠物,狗既是人类的好朋友,也被人类及社会规训为特定的“物种”。李军笔下的狗悠然自得,充满意趣。
李军 《兄弟 2017 No.1》 220×80cm  纸本水墨 2017
李军 《兄弟 2017 No.1》 220×80cm  纸本水墨 2017
李军 《FaceTo  No.6》  50×125cm  纸本水墨 2018
李军 《FaceTo  No.6》  50×125cm  纸本水墨 2018
李军 《十闲图》 80×80cm×7 纸本水墨 2016
李军 《十闲图》 80×80cm×7 纸本水墨 2016
李关关也是一位有着执着主题创作的艺术家。她笔下的马不是豪迈的或是奔放的,而是温婉甚至忧伤的。抹除了环境的极端静谧,李关关笔下的马以一种诗意的姿态,将时间定格。
李关关 《二分之一 孑孓》  60x90cm 绢本水墨 2018
李关关 《二分之一 孑孓》  60x90cm 绢本水墨 2018
李关关 《二分之一魍魅》 76×89cm 绢本水墨 2018
李关关 《二分之一魍魅》 76×89cm 绢本水墨 2018
李关关 《二分之一觅》 90x90cm 绢本水墨 2018
李关关 《二分之一觅》 90x90cm 绢本水墨 2018
张天幕的作品,如疏离的碎片。艺术家不追求画面的干净,而是希望保留每一个阶段的痕迹,甚至与观众玩起了关于文本和概念的游戏。正如展厅中的那幅作品,具有一种暗暗的挑逗性:这只猫头鹰到底是不是雅典娜肩上的那只呢?
七位艺术家以水墨“隐喻”了什么?艺·凯旋画廊揭开谜底
张天幕 《我承认我是雅典娜肩上的猫头鹰》 106x231cm 2018
张天幕 《我承认我是雅典娜肩上的猫头鹰》 106x231cm 2018
张天幕 《夹在新华字典里的秘密 之花》 50x76cm 纸本坦培拉 2018
张天幕 《夹在新华字典里的秘密 之花》 50x76cm 纸本坦培拉 2018
张天幕 《夹在新华字典里的秘密 之鱼》 76x50cm 纸本坦培拉 2018
张天幕 《夹在新华字典里的秘密 之鱼》 76x50cm 纸本坦培拉 2018
王濛莎的绘画内容十分丰富,既有传统的花鸟、春宫,也有当代的流行文化。她用浓烈的色彩将看似毫不相关的符号拼接、组合。通常意义上,视觉符号的组合常常带有某种规定性,以便突出固定的“主题”,但打破历史、地理、因果等关系的符号并置则会带来扑面而来的陌生感,进而产生新的结构性意义。
王濛莎 《八音涧》 18.5x28.5cm 纸本设色 2018
王濛莎 《八音涧》 18.5x28.5cm 纸本设色 2018
王濛莎 《我爱徐克》 159x59.5cm 纸本设色 2016
王濛莎 《我爱徐克》 159x59.5cm 纸本设色 2016
王濛莎 《湖心亭》 20x23.5cm 纸本设色 2018
王濛莎 《湖心亭》 20x23.5cm 纸本设色 2018
周雪的绘画语言与现代工笔的新传统保持着承续,但在主题上却大相径庭。她笔下的骑士、巫师、天使,都长着孩子一样的面庞。儿童形象的稚气与角色身份的庄严有时会产生强烈的反差。
周雪《游·梦系列——你不是真的快乐》 40x50cm 绢本设色 2014
周雪《游·梦系列——你不是真的快乐》 40x50cm 绢本设色 2014
七位艺术家以水墨“隐喻”了什么?艺·凯旋画廊揭开谜底
周雪 《游·梦系列——黑暗的光》 97x58cm 绢本设色 2017
周雪 《游·梦系列——黑暗的光》 97x58cm 绢本设色 2017
周雪 《游·梦系列——彼此之间》 80x60cm 绢本设色 2018
周雪 《游·梦系列——彼此之间》 80x60cm 绢本设色 2018
梁缨的作品也充满了日常性。常见的动物、人物游走于画面其中,但是艺术家似乎不讲究笔墨法度,而是率性而为。以一种戏谑、幽默甚至反讽引人入胜。
梁缨 《荷动知鱼散》 97x179cm 纸本设色 2018
梁缨 《荷动知鱼散》 97x179cm 纸本设色 2018
梁缨 《七秒钟的记忆》 96x180cm 纸本设色 2016-2017
梁缨 《七秒钟的记忆》 96x180cm 纸本设色 2016-2017
梁缨 《紫鳞游墨海》 96.5x179cm 纸本设色 2018
梁缨 《紫鳞游墨海》 96.5x179cm 纸本设色 2018
策展人盛葳表示,新水墨自新世纪第二个十年起,开始变得流行。最初,无论是艺术家,还是评论家,都乐于从绘画语言与视觉形式的角度去看待这种变化,来解释“新”与“传统”的差异。随着时间的进展,单一形式上的转化已经无法支持“新”的“意义”。因此,艺术家在创作中,评论家在写作中,都开始寻找另外的可能性,从自我、生活、阅读、观念等方面着手,重绘“新”的当代地图。显然,仅仅是视觉表象的改变,已经不能持续发展水墨,那么,个人、社会、文化之间的互动就变得尤为关键,这也正是本次展览命名“隐喻”之目的所在。
展览将持续至12月2日。

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