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但这里作为展览主题的“狂欢”则有着另外的思考，是为文学研究和文化理论中的重要术语，主要源自于“巴赫金的狂欢化诗学理论”。通俗地来讲，这些艺术家们虽然都生活在同一片区域之中，但他们每个个体的创作又都是相互独立的，而当他们被集中展示时，每个个体的“精神性释放的瞬间”来了一次相遇，相遇之时便是“狂欢”之时。
微博在推动这样一场展览成型的过程中发挥了不少作用。三潴画廊通过在官方微博发布办展消息，鼓励艺术家将作品投稿发送至画廊邮箱，多数参展作品都是以这样一种渠道征集的。从这次展览特意标注的“上”来看，自然还会“下”篇，也许还能有“中”篇。从三潴给出的回答来看，这些将会出现在画廊明年的展览安排中，但具体的日期还得看作品征集进度。参与“上”篇的艺术家共三十位，每位艺术家带来一到两件作品，或者由几个小件构成的一组作品，呈现在现场的包含有绘画、影像、装置、雕塑等多种媒介。
为何将“黑桥艺术区”单独地拎出来以群落的形式办展览？而且是在位于相隔仅几公里的另一个艺术区。没有展览场所或许是其中缘由之一，它不及798艺术区那般热闹地堪为观光胜地，也不及草场地这样有着不少活跃的商业画廊和艺术机构所营造的国际化环境。当然，“安静”地不动声色其实没什么不好，作为一艺术家驻扎于此的创作基地本不需要太过热闹。可整体的艺术区的形象若是不能得张扬的话，又似乎给人一种不安的感觉，太过高调会逐渐变得堕落，太过低调则容易被忽视，偶尔如此集体“狂欢”也是必要的。
有意思的是，开幕当日下午五时左右，突然遭遇了停电，展厅顿时一片漆黑，同时亦一片欢呼声响起，正可谓“即刻狂欢”。而在这被预言的2012，又难免地遭遇此种调侃，莫非“末日提前来了”，亦不自觉地会想这是否是某位艺术家的恶搞？虽然不在主办方的预料之内，但亦不失为一次有意思的小插曲。