时隔七年，陈界仁携新展回归长征空间
“中空之地”是陈界仁在相隔7年后再度于长征空间举办的个展。在2010年的个展“帝国边界”中，陈界仁聚焦讨论“帝国”的各种规训与治理策略，以及对其从属区域不断进行重新编码的改造工程。本次个展的主题“中空之地”则是描述个体生命从既有规训框架逃逸出来的精神状态。
“陈界仁：中空之地”长征空间展览现场
“陈界仁：中空之地”长征空间展览现场
“陈界仁：中空之地”长征空间展览现场
艺术家顺着此一母题所展开的概念线索，抽样呈现他上世纪八十年代至今创作中的5组作品及2件新作。包括艺术家第一个影像作品《闪光》（1983或1984）和同期的行为艺术《机能丧失第三号》（1983年10月20日）、影像装置《推移者》（2007-2008）、影像装置《无居所者、租屋者、房贷者的肖像》（2008）、“残响世界”系列作品（2014-2016）的相关文件、最新装置作品及与展览同名的影像作品《中空之地》（2017）。作品沿着在台的冷战／戒严至新自由主义时期的社会背景展开，艺术家关注诸种个体由于其社会条件的限制而缺乏创造性思考的可能，又如何从解放的虚假许诺中脱身而出，并依自身所处的历史阶段、社会现实与个体条件，建构个体的言说位置与“自我解放”的方法。
《机能丧失第三号》行动路线图 173×126cm 艺术微喷收藏级别相纸 1983
在戒严时期的1983年，陈界仁曾组织周围的年轻朋友，利用「增额立法委员改选」1的政治敏感时刻，在禁止集会、游行，并且随时都有警察与情治单位监控的「公共空间」（西门町武昌街），以游击式的行为艺术，干扰当时戒严体制下的伪民主选举
《星辰图》210×131×31cm 黑白相纸机械滚动条 2017
其最新创作的单频道影像《中空之地》，其核心提问讨论在资本与科技已彻底合流为金融／科技资本主义，并使得越来越多人沦为“全球监禁、在地流放”状况下的泛派遣工状态后，人是否还有其他的出路？而艺术是否还可能在这不断快速演化的新型态景观社会与新形态的生命政治中，提出“再质变”运动的可能？
《中空之地》 61分07秒 2017
《中空之地1》《中空之地2》 170×104.5cm 艺术微喷收藏级别相纸 2017
《中空之地1》《中空之地2》 170×104.5cm 艺术微喷收藏级别相纸 2017
影像以片中的哥哥自杀获救后，所经历一段集合各种碎片的旅程为起点。在看似单一的影像运动方向中，实际上已包含了集合与分裂、交迭与四散扩延的各种可能性，以及未来可能发生的各种运动状态；换句话说，《中空之地》是另一次连结在金融／科技资本主义下的各种“暂时的幸存者们”，作为对如何重建另种生命价值观的讨论起点。这既关于如何重建人的存在意义，也关于如何将新景观社会与新的生命政治进行再度质变的行动方案。
《无居所者、租屋者、房贷者的肖像》，陈界仁与他的工作伙伴，借来盖完公寓后拆卸下的木造模板，重新搭建一个堆满模板的工地场景，场景中央有一个像是由集合住宅与监狱迭影而成的大厦模型
《闪光》为陈界仁创作历程中最早的录像作品，原为1984年10月在「美国文化中心」的个展中，预计展出的大型装置计划的一部分，但在展览开幕前的一或两个月，向来标榜自由、民主、开放精神的「美国文化中心」，突然要求审查展出作品，最后否决了整个装置计划。此一事件，同时成为陈界仁开始反思美国于台湾戒严时期，进行「文化冷战」洗脑工程的关键点
此次展览将持续至2018年2月4日。
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