佩斯北京“南柯解酲” 仇晓飞的“三级跳”
艺术家仇晓飞同佩斯北京合作的的首次个展“南柯解酲”在5月8日进行了简单开幕，现场除了一众年轻面孔的支持之外，收藏家乔志兵，艺术家夏小万、谭平、王光乐、李松松等人也纷纷到场观展。此次仇晓飞带来的是他在“梦”与“醉”这两种状态间的游走之中所产生的一批绘画新作，以及一组装置作品。
仇晓飞以其2013年至2014年间新作撑满整个佩斯北京的展厅，作品量之丰富有些出人意料。此外，这批作品的创作手法也与之前大相径庭，近乎完全运用了抽象表达。从绘画与装置的关系来看，“南柯解酲”又遵循着一定的逻辑规律。在画面语言含糊不清的混乱状态中，一些小的伏笔悄然埋藏其中，却又不知所云。然而行进到装置面前，这些含糊不清的元素又以具象的形式出现。艺术家试图在这种交替与变化中，利用不同的方式、方向来诠释一个模糊的概念。在对艺术家的此次转型议论之余，许多观者却认为这批作品表现平平、缺乏厚重。然而，一些西方观众似乎对仇晓飞的这种抽象表达更加“感冒”，纷纷与佩斯北京负责人冷林进行非常认真的交流。
仇晓飞新作体量与数量都较大
仇晓飞装置作品Dissipate Drunkenness_2014
去年1月民生美术馆个展“反复”之后，紧接着的9月份，此前曾和博而励画廊合作的仇晓飞在北京公社带来了全新项目“劳申伯格说，拐杖总比画杖长”，关于当时的展览，冷林表示不要理解为签约，只是项目合作。现在来看，上一次埋下的伏笔原来是此次相隔七个月之后的大体量佩斯北京个展。这一次，在冷林麾下完成从北京公社到佩斯北京的国际化转型的仇晓飞，警惕地拒绝了媒体采访。可事实不就是，神秘又众所周知的，仇晓飞这支艺术”潜力股”在不到一年的时间里完成了合作画廊的“三级跳”么。只是不知是否太过匆忙？
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