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要参观谭英杰最新的展览，你最好要穿一双好走的鞋，或者干脆光脚好了。进入主展厅，这里就像一个室内儿童游泳池，其中遍布各种“塑料新闻球”，在这些球中行走要随时注意脚下才行。四个相互呼应的寓言式作品设置在空间的四个角落，三根柱子位于池中央，并连接着许多天线，上面挂着谭英杰书写的短句。表面上，展览呈现了一种“过家家”般的松弛状态，看似娱乐大众，但每件作品都释放出一种陌生感和社会性的隐喻——那是谭英杰想要轻松地掩盖一种笼罩在信息副本下的权力支配。

出生于1992年的谭英杰毕业于中央美术学院雕塑系，正统的学院派出身丝毫没有限制住他艺术的观念性和实验性，他也是一个有宏大艺术理想的人，“我想做一个大艺术家，而且是综合性的、有戏剧感的”。谭英杰经常考察个人的内心中敏感纯粹的部分。这次的作品来源于两种相关联的经验与体会，一是小时候有关黑白电视上雪花的噩梦，二是现实世界中快要被隔绝的预感。疫情期间的隔离生活与童年时代在大山深处生活的体验都让他对外界信息产生了强烈的焦虑感，这种焦虑来或许源于当信息不通畅时的，个体被孤立与隔绝的恐惧，或者来源于对所接收到的不透明信息的质询与怀疑。

谭英杰也并没有将自己个人的情感孤立于社会，他积极地从社会语境中吸取能量和灵感，毫不掩饰地谈论当代社会中媒体与真实之间的脆弱关系和观众与信息间的信任危机，呈现了具有象征意义和戏谑口吻的装置作品被展览现场。他所指的“信息的副本”是指那些隐藏在新闻报道等信息背后的、看不见的指挥操纵之手。当我们穿越一望无际的新闻海洋时，如何判断，分辨，如何保持自我的独立性，坚守冷静清醒的思考能力是艺术家对于观众的提问。充满趣味性但又拥有隐隐的批判态度的作品也许就是艺术家和世界和解并保持内心平静的方式。

从展厅出来不禁反思，在智能手机的时代，人们眼前在一天内就会呈现成千上万个流动的图像信息，手机中描述的世界便成了这个世界真正的模型。人们不再彼此交流，人们开始彼此娱乐；人们不再交流思想，而是交流图像。我们是否忽视了很多东西，是否渐渐退化了观察后思考的能力。好比钟表发明之前，人们不知道世界是由分分秒秒组成，人们不会匆忙赶路，拘役于时间，那时的人们会关心日出日落、季节更替。

本次展览将持续到10月10日。