回国以后的马思博,在完全抽象画面中开始寻找更加个人的内容,于是为光影空间加入了生活中的“现实”元素,城市的高架、斑马线、路灯……把我们拉入了现实的空间,但在如此贴近生活的空间中,并没有人的存在,安静的氛围顿时充满了舞台剧般的诡异和荒诞。而在最近的作品中,马思博又为这些极简的、透露着工业气息的城市空间布置了如鹤、鹿、森林、水塘如此的自然环境,让人不由的联想到哪些被拜访在展示柜中的动物标本,而实际上,这些自然元素在艺术家创中,也的确来自于动物标本。而这时,在角落和画面边缘,那一则模糊或荧光的色彩的存在,又暗示着观众跳出画面。进入光之间,就如同进入另一层世界,这让已经沉浸在并无生活气息的熟悉空间中观者的情绪顿时向更多的方向延展,甚至可以想象一场充满血腥暴力和冲突的关于生命的搏杀,而最终,这一切只是以这种看似安静的方式被展现在这里。而这一刻,对于艺术家来说,色彩和光影再次回到了罗斯科:“我对色彩与形式的关系以及其他的关系并没有兴趣……我唯一感兴趣的是表达人的基本情绪,悲剧的,狂喜的,毁灭的……”。