塞翁与戈多 王一凡重拾画笔

作者:石玩玩 来源: hiart.cn 2011年12月3日 920 次阅读 资讯展览
《塞翁持火》是王一凡在星空间个展的名字,展出有王一凡的装置与绘画作品。星空间里看到装置作品实属罕见,“星空间终于有了一个做装置的观念艺术家”,房方介绍说,“没想到王一凡又开始画画了。”王一凡在谈到装置与绘画的时候他认为“是两种完全不同的媒介”,“所以在展览的时候,故意将绘画与装置分开,不想之间有联系”。
从展览上看,似乎并没有艺术家说的分的那么开,在稍远的一间展厅里是一个装置,放在墙角里,一个等大的雕塑小姑娘,站在一个相对于她很大垃圾桶边,这件装置的名字叫《斑斑》。回头另一个展厅里巨大的土堆里放着一个浴缸,浴缸底放了许多五颜六色的小飞机,浴缸边立着一个木质指向牌:“澡盆镇”。最里面的厅里主要就是展出的艺术家的油画作品,包括展览同名作品《塞翁持火》。值得注意的是,里面还挂了一个小小的装置,一个金属盒子底上焊接了一块小小的电子版,这个装置的名字就叫《焊接》。
虽然主办单位介绍王一凡是一个叙事性很强的艺术家,但从这次的展览看:垃圾桶边的女孩,“澡盆镇”里的小飞机,诸如此类作品中的情景化,情节化才是艺术家的显著特征,叙事性并不强。
而作品中体现出来的另一个特征是艺术家内心的焦虑与期待。《新闻倾听者》灰暗的色调中对新闻的倾听其实就是对外界信息的倾听;塞翁点亮火柴,也是期待看到自己所看不到的世界,《找到电台的人》里急切需要信息的人,再有早年录像作品《等待全天的雨在窗子里》,“等待一场不知道会不会来的雨”(王一凡语)这里的雨就是“戈多”。
《等待戈多》是爱尔兰剧作家贝克特享誉世界的戏剧作品。这部戏剧极其简单,除了等待的人,过去的时间,和一个叫戈多的人以外,别无他物。“等待”是整部戏的灵魂,除此贝克特去掉了所有不必要的因素,贝克特认为,没有情节,没有动作的艺术,才是真正的艺术。荒诞派对现代主义的兴起影响极大。
所以我们看,在抛掉叙事后,情节本身可以独立成为表达。年轻人的迷茫与期待也一直是千古年来文艺作品表现的主题。虽然贝克特的等待影响了无数艺术家,但事过90年,我们不能只是继续停留在前人的肩旁上,塞翁的马再好,最后还是失掉,谁知道后面是什么呢?

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