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《塞翁持火》是王一凡在星空间个展的名字，展出有王一凡的装置与绘画作品。星空间里看到装置作品实属罕见，“星空间终于有了一个做装置的观念艺术家”，房方介绍说，“没想到王一凡又开始画画了。”王一凡在谈到装置与绘画的时候他认为“是两种完全不同的媒介”，“所以在展览的时候，故意将绘画与装置分开，不想之间有联系”。

从展览上看，似乎并没有艺术家说的分的那么开，在稍远的一间展厅里是一个装置，放在墙角里，一个等大的雕塑小姑娘，站在一个相对于她很大垃圾桶边，这件装置的名字叫《斑斑》。回头另一个展厅里巨大的土堆里放着一个浴缸，浴缸底放了许多五颜六色的小飞机，浴缸边立着一个木质指向牌：“澡盆镇”。最里面的厅里主要就是展出的艺术家的油画作品，包括展览同名作品《塞翁持火》。值得注意的是，里面还挂了一个小小的装置，一个金属盒子底上焊接了一块小小的电子版，这个装置的名字就叫《焊接》。
虽然主办单位介绍王一凡是一个叙事性很强的艺术家，但从这次的展览看：垃圾桶边的女孩，“澡盆镇”里的小飞机，诸如此类作品中的情景化，情节化才是艺术家的显著特征，叙事性并不强。
而作品中体现出来的另一个特征是艺术家内心的焦虑与期待。《新闻倾听者》灰暗的色调中对新闻的倾听其实就是对外界信息的倾听；塞翁点亮火柴，也是期待看到自己所看不到的世界，《找到电台的人》里急切需要信息的人，再有早年录像作品《等待全天的雨在窗子里》，“等待一场不知道会不会来的雨”（王一凡语）这里的雨就是“戈多”。
《等待戈多》是爱尔兰剧作家贝克特享誉世界的戏剧作品。这部戏剧极其简单，除了等待的人，过去的时间，和一个叫戈多的人以外，别无他物。“等待”是整部戏的灵魂，除此贝克特去掉了所有不必要的因素，贝克特认为，没有情节，没有动作的艺术，才是真正的艺术。荒诞派对现代主义的兴起影响极大。
所以我们看，在抛掉叙事后，情节本身可以独立成为表达。年轻人的迷茫与期待也一直是千古年来文艺作品表现的主题。虽然贝克特的等待影响了无数艺术家，但事过90年，我们不能只是继续停留在前人的肩旁上，塞翁的马再好，最后还是失掉，谁知道后面是什么呢？