不知是否与西岸艺博会加入特展的理念相关,在这次博览会中,有众多画廊选择以个展项目展出。日本的大田画廊在入口的显著位置呈现了草间弥生的个展项目,展出其包括装置、绘画等作品。曾经参与过上海当代的大田画廊负责人表示,希望继续发展上海市场,并对未来充满信心,他也坦承,以个展形式在博览会呈现会是一种挑战。佩斯北京展出仇晓飞个展,冷林表示,这并非有意为之,而是作为其佩斯北京个展的延续,展出的均为从未展出过的新作,也完成其在上海的展示。科恩画廊展出比尔·维奥拉个展,其上海区负责人在接受采访时表示,2009年画廊曾做过其个展,比尔·维奥拉已经从事视频创作40年了,是视频艺术最重要的先行者之一,当人们谈论影像时,自然会提及她。而白立方则将何翔宇早先在伦敦空间的个展项目在上海呈现,劳拉在接受采访时表示,这次没有其他的计划,就是为了展示何翔宇而来,很多藏家表示对于何翔宇的印象还停留在“马拉之死”的时期,希望能够通过这次展览让更多的人看到何翔宇最新的创作思路。空白空间则带来石至莹的个展,在其北京个展结束后,石至莹从题材上的调整归于对于绘画方法的变化,在对其一直延续讨论的“海”系列中,关注重点从其绘画中的图像性转向自我组织,更为内在的抽象。博而励画廊则展出张培力个展,展出其最新的装置作品《庄严的圆》,而艺术家本人在曼城筹备三年展作品,遗憾未能到现场。包文麟表示,张培力是一个非常重要的艺术家,这次展出记录了其“视频”之外的创作新方向。他并没有透露这件作品的价格,只是表示愿意与好的藏家讨论。刚刚将中文名称更改为立木画廊的乐曼慕品展出美国影像艺术家珍妮弗·施泰因坎普的个展。沪申画廊则展出吴山专+英格·斯瓦拉·托斯朵蒂尔个展。而香格纳画廊、豪瑟·沃斯、现在画廊、星空间、天线空间、魔金石、BANK等画廊则选择群展,以更好、更全面的画廊合作名单对市场做出测试,同样不失为面对新博览会的一种姿态,以更快速的方式呈现画廊的合作艺术家,及其当下的主要创作线索。这种群展式的方式也可以在最短的时间中,令藏家对画廊构建比较全面的面貌。许宇则以一种展览的形制完成了博览会的展示,将多件作品集中讨论艺术家的创作之中关于真实、幻觉及幻觉之中的体验,所有作品中都是虚幻的,讨论艺术家如何虚构对现实的完全不存在的项目。为此,李青也将其原计划保留在个展中的作品《纪念物·亚洲风景》提前曝光。