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8月30日，曾参加过89现代艺术大展的艺术家罗莹在圣之艺术空间举办了其北京的首次个展，来自西安美术学院的批评家佟玉洁担任策展人，展览题目“线形象”直白地提示出了艺术家个人标志性的造型语言。

展览由罗莹作品的藏家张宏建（陕西德龙水泥高新技术孵化有限公司常务副总）出资赞助，湖北文联副主席罗丹青也出席了开幕仪式。在嘉宾简短的发言过后，兴许是要叙旧的老朋友太多，所以主办方并未给媒体预留出与艺术家交流的时间。

许多人知道罗莹是因其在中央美院中国画系攻读硕士期间参加了89现代艺术大展，可以说是中国当代艺术的参与者和见证者。此次亮相罗莹带来了她2000年之后的四十多幅作品，其个人化的“宽线条”造型语言贯穿于她的创作始终，从早期的人物工笔画中穿插一些带有装饰性的数据符号的宽线条，比如《淑女》、《三寸金莲》等；到近期在经典的传统花鸟工笔画上加入突兀的红色或者绿色的装饰性的宽线条，又如《色不碍墨》、《神彩》等。展出的作品大约可以分为两类：一类是对传统绘画图像的挪用和戏仿；另一类是对当代现实生活调侃与象征式的描绘。她用白描和工笔画的手法复制古代名画，比如《簪花仕女图》、《捣练图》、《韩载熙夜宴图》等，然后无中生有地加上一些宽线条和一些用印章刻制的黑体字，最终呈现在画面上的还有灼烧后留下的空洞和不规则的边缘线，这些都构成了罗莹“变古为新”的创作手法。