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5月11日，毛焰签约佩斯北京后的首次个展正式拉开帷幕，二十余幅新老作品再次印证了这位醉心于肖像画画家的非凡功力以及对人物的敏锐感受力。正如多年前评论家栗宪庭所说：“毛焰的作品放在欧洲任何博物馆的大师作品前，都毫不逊色。”

这次展览也是继2009 年上海美术馆 “意犹未尽：毛焰个展”之后，近四年来毛焰在国内最为重要的一次亮相。“艺术长沙”发起人谭国斌、艺术家刘炜、以及早在1992年就令毛焰崭露头角的《小山的肖像》中的主角——批评家李小山也都亲自到场为老友祝贺。而他笔下的另一位永久御用主角托马斯自然也没有缺席这次的展览。
在所有展出的作品中，自1999年起开始创作的标志性代表系列“托马斯”占据的比重最大，十多年的时间里，画面上的托马斯从一个具体的肖像，逐渐转变成了一个少有情绪特征的、冷而静的形象，它需要观众从艺术家的笔触中静心体会飘渺气息。毛焰首次创作的两幅大尺幅女人体也成为本次个展的另一聚焦点，《椅子上的小魔女》与《微胖的裸女》通过同个地点与椅上对比描绘出模特的撩人神态与修长形影以及胖女人的团缩神情形象。毛焰透露其实早在几年前，就已经在脑中酝酿这个系列，只是最近才将它付诸于画布。而像这样大尺幅的作品以后每年都会完成两三幅，但这样的计划并不意味着“托马斯”系列的终结。
在过去的几年中，毛焰承认自己的工作量一直不大，从最近几年开始在逐渐地打开自己，现在的时间基本上都是在画室度过，大尺幅、小尺寸，快的、慢的作品都在同时进行，目前已完全进入到绘画的状态中。毛焰说画了这么多肖像，实际上就是用了一辈子的时间画了一张画，而这张画的主角是自己，他在通过绘画解决自己的问题。