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与偏锋往常的展览不同，只有五件作品的展览仅占据了偏锋一楼的空间，但每件作品都是以综合的装置形态呈现，所以并不显得单调。迈入展厅，肃穆的宗教氛围中夹杂着死亡美学气息。吴笛说近一年的时间里，她看了许多关于黑暗美学方面的书，其中一位名叫John Peter的摄影师所说的“要把看不到的让大家看见”对她的影响颇深。因此在她试图在作品《宝贝，不哭》中揭开看不见的一面：背上稚气未脱的少女失去了双臂，透露出茫然的眼神。另一件绘画与雕塑组合的作品《妈妈的奶》，画中“妈妈”取自老克纳拉赫的经典裸女形象，右边滴出乳汁的乳房与左边画上了卡通眼睛的乳房，画作前摆放着一尊狗头与胖乎乎的婴儿躯体结合的石膏像，黑色的底座上用金色写着“hi mama”，在庄重的宗教氛围中，却蕴含了一种近于“黑色幽默”的戏谑心态。装置作品《接班人》是一座看似平衡，实则永远无法实现平衡的跷跷板，吴笛以此表达男女权利的不平等。
策展人方志凌表示，70后艺术家在此时都面临着转型的问题，而吴笛此次的展览内在表达进一步在深化，也更趋于成熟，实现了形式的变化和作品深度的完美结合。