天空之城——如影随形的秩序感
九月八日下午，在空灵的音乐盒音乐里，由张弓、王子师徒二人联袂奉献的“天空之城”展览开幕。一位是“童心未泯”的五零后艺术家，一位是素来擅长自语的八零后艺术家，这师徒二人虽然在年龄上足可以差出若干条代沟，在张弓作品中突出现代感的卡通人物和王子对材料或现成品的某种与生俱来的应用上的成熟统一在“不约而同”的“黑色幽默”之中，观众不由得在恍然大悟间会心一笑，笑过之后颔首沉思。
张弓作品中对城市建筑物精工细致的描摹让他笔下的“城”或“国”有了“社会”的痕迹，而这种痕迹恰恰触发了观众对于当下的思考。画面中的狂欢、愤怒以某种略嫌偏执的面貌呈现，剔除了偶然性的画面中观众几乎可以找到所有生活中面对过的种种：拥堵的城市街道，重叠的城市景观，城市角落不知疲倦的挖掘机……这些场景用一种有秩序感的形式表现，却在内容上混淆了彼此之间的秩序关系：火车与汽车的混行，行人与车辆的糅杂，卡通人物与现实场景的交叉。这些城市混合了现代与当代，从属于“被同质化的潮流”，在凌乱的秩序中黯然湮没在雷同的景观中，仿佛能让观众看到自己和这座城市的未来。
而王子则使用了另外一种更具有嘲讽意味的方式，如果说张弓的作品中真正的现实隐藏在绚烂的画面之后，王子则用赤裸、直观的方法来呈现现实。他使用大量的现成品：旧的信箱，大量的板凳，现场照片……在王子手中，秩序的放置弱化了现成品的物性，强化了作品感觉，而他所擅长的重复又令他的作品带有了一种奇异的剧场感，《板凳合唱团》将这种感觉几乎推向极致——物在这个空间里变成一种有韵律的生命，吐纳自如，并带着强烈的吸引力。
此外，在本次展览中，两位艺术家在向外在的现实曲张和往内心中深度张望的双重角度中努力谋求平衡，更是彰显了东站画廊对展览的控制力，这种控制力消弭代沟又引人入胜！
而王子则使用了另外一种更具有嘲讽意味的方式，如果说张弓的作品中真正的现实隐藏在绚烂的画面之后，王子则用赤裸、直观的方法来呈现现实。他使用大量的现成品：旧的信箱，大量的板凳，现场照片……在王子手中，秩序的放置弱化了现成品的物性，强化了作品感觉，而他所擅长的重复又令他的作品带有了一种奇异的剧场感，《板凳合唱团》将这种感觉几乎推向极致——物在这个空间里变成一种有韵律的生命，吐纳自如，并带着强烈的吸引力。
此外，在本次展览中，两位艺术家在向外在的现实曲张和往内心中深度张望的双重角度中努力谋求平衡，更是彰显了东站画廊对展览的控制力，这种控制力消弭代沟又引人入胜！
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